புகழ்பெற்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளரான மிருனல் சென் (மே 14, 1923-டிசம்பர் 30, 2018), அவரது சமகாலத்தவர்களான சத்யஜித் ரே மற்றும் ரித்விக் கட்டாக் போன்றவர்களை உலக அரங்கில் பெங்காலி இணை சினிமாவை எடுத்த பெருமைக்குரியவர். ரே மற்றும் கட்டக்கின் படைப்புகளைப் போலவே அவரது படங்களும் சமூக யதார்த்தத்தின் கலை சித்தரிப்புக்காக தனித்து நின்றன.
இந்த பிரத்யேக நேர்காணலில், மிருனல் செனின் ஒரே மகன் குணால் சென், தனது தந்தையின் 'போந்து', அவரது நடிகை தாய் கீதா சென் மற்றும் அவர்களுடன் வளர்ந்து வரும் ஆண்டுகள் பற்றிய சில நினைவுகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார். பகுதிகள்:
ஐ.என்.ஏ பூரி: அவரது படங்களின் முக்கியத்துவம் சம்பந்தப்பட்ட இடத்தில், மிருனல் செனின் காந்தர் ஒரு அபூர்வமான புறப்பாடாகும், ஏனெனில் இது உறவின் சிக்கலான தன்மையை ஆய்வு செய்தது. ஆனாலும், 'நான் ஏக்கத்திலிருந்து விலகி இருக்கிறேன்' என்று சொல்ல விரும்பிய ஒரு மனிதர் இது. குணால், உங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை வரைந்து, அவரது சினிமா கதைகளின் ஒரு பகுதியாக மாறிய ஒரு கணம் அல்லது மனநிலை எப்போதாவது இருந்ததா?
குணால் சென்: உண்மை, என் தந்தை ஏக்கம் வெளிப்படையாக விரும்பவில்லை, அதில் ஒருபோதும் ஈடுபடவில்லை . ஃபரித்பூரில் தனது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றிய கதைகளைச் சொல்வதை அவர் விரும்பினார், ஆனால் அவை ஏக்கம் நிறைந்த கதைகள் அல்ல, அவருடைய நண்பர் ரித்விக் கட்டாக் போலல்லாமல், அவர் பிரிவினையால் கணிசமாக பாதிக்கப்படவில்லை. அவர் தனது சொந்த விருப்பத்தின் பேரில் கல்கத்தாவுக்கு வந்து அதை தனது வீடாக ஏற்றுக்கொண்டார். தனிப்பட்ட முறையில், நான் ஏக்கத்தால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளேன், ஆகவே, ஏக்கம் குறித்த அவரது அக்கறையின்மை உண்மையானதா, அல்லது அவர் உணர்வுபூர்வமாக ஏதாவது பயிற்சி செய்ய முடிவு செய்தாரா என்பதை நான் அடிக்கடி ஆராய முயற்சித்தேன். நாம் ஒருபோதும் உறுதியாக இருக்க முடியாது, ஆனால் அவர் தனது கடந்த காலத்தைப் பற்றி உண்மையிலேயே விரும்பத்தகாதவர் என்று நான் நினைக்கிறேன்.
இருப்பினும், நேரம், நிகழ்காலம் மற்றும் கடந்த காலங்கள் அவரது படங்களில் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. அவர் அடிக்கடி சொல்வது போல், அவர் காலத்தால் இயக்கப்படுகிறார், மேலும் அவரது சமூக-அரசியல் சூழலுக்கு பதிலளித்தார். அவருக்கும் வரலாற்றின் வலுவான உணர்வு இருந்தது மற்றும் வரலாற்றின் சூழலில் விஷயங்களைக் காண முயற்சித்தேன் என்று நினைக்கிறேன்.
அவர் கல்கத்தாவில் கல்லூரி மாணவராக இருந்தபோது, ரவீந்திரநாத் தாகூரின் மரணத்தைக் கண்டார். ஆயிரக்கணக்கானவர்களைப் போலவே, அவர் தனது இறுதி ஊர்வலத்தைக் காணச் சென்றார். அங்கு, இந்த கூட்டத்தின் முழுமையான குழப்பத்தில், ஒரு மனிதன் ஒரு சிறு குழந்தையின் இறந்த உடலை தகனத்திற்கு எடுத்துச் செல்ல தீவிரமாக முயற்சிப்பதை அவதானித்தான். கூட்டம் அவரைச் சுற்றித் தள்ளியது. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தாகூர் இறந்த நாளான பைஷே ஷ்ரவன் ( ஷ்ரவணாவின் 22 வது நாள்) என்ற திரைப்படத்தை உருவாக்கினார் . இந்த படத்தில் அந்த படத்தில் ஜோடி திருமணம் செய்து கொண்ட நாள். அவர் ஏன் அந்த குறிப்பிட்ட தேதியைத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்று மக்கள் அடிக்கடி ஆச்சரியப்பட்டார்கள், இது அவருடைய இந்த நினைவு என்று நான் நினைக்கிறேன், இந்த ஒரு நபருக்கு, தாகூரின் மரணம் ஒன்றும் அர்த்தமல்ல.
1977 ஆம் ஆண்டில், எனது பெற்றோர் இருவரும் முதல் முறையாக சீனா சென்றனர். மாவோ இறந்த உடனேயே இது நடந்தது. பெய்ஜிங்கில் அவர்கள் மாவோவின் கல்லறையைப் பார்க்கச் சென்றனர். அங்கே, என் அம்மா அழுவதை என் தந்தை கவனித்தார். கல்கத்தாவில் ஆயிரக்கணக்கான இளைஞர்களைப் பற்றி யோசிப்பதாக அவர் பின்னர் கூறினார், இந்த மனிதருக்காக தங்கள் உயிரைத் தியாகம் செய்தார், அங்கே படுத்துக் கொண்டார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் மஹாபிருதிபி என்ற ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கினார், அங்கு ஒரு அரசியல் முடிவு ஒரு தவறு என்று நாம் எவ்வளவு எளிதில் பின்னோக்கிச் சொல்ல முடியும் என்பதும், தங்கள் உயிரைக் கொடுத்தவர்களை எளிதில் ஒதுக்கித் தள்ளுவதும் ஆகும். ஐரோப்பாவில் கம்யூனிசம் நொறுங்கிக்கொண்டிருந்தபோது இந்த படத்தில் உள்ள தாய் தன்னைக் கொன்றார். எழுபதுகளின் ஆரம்பத்தில் காவல்துறையினரால் கொல்லப்பட்ட தனது இளைய மகனைப் பற்றி அவள் நினைத்தாளா?
ஐ.என்.ஏ பூரி: ஃபெடரிகோ ஃபெலினி கூறினார்: எங்கள் பிளாட்டில்ஒரு டிவி செட் உள்ளது. இது ஒரு ஊடுருவும் நபர் போன்றது. நான் வீட்டிற்கு வரும்போது சில சமயங்களில் அதை அணைத்துவிடுவேன்… ஆரவாரமான விளம்பரங்களால் எனது படங்கள் குறுக்கிடப்பட்டால் அது அருவருப்பானது. ' மிருனல் சென் தனது உள்நாட்டு இடத்தில் பிரபலமான கலாச்சாரத்தின் தாக்குதலை எவ்வாறு சமாளித்தார்? அல்லது வணிக சினிமா மற்றும் பஜார் கலையுடன்?
குணால் சென்: அவர் தொலைக்காட்சியின் ரசிகர் அல்ல, ஃபெலினியைப் போலவே, ஒரு படம் விளம்பரங்களில் குறுக்கிடப்பட்டபோது வெறுத்தார். அவர் தொலைக்காட்சிக்காக 13 குறும்படங்களின் தொடரை உருவாக்கினார் ( கபி டோர், கபி பாஸ் ), ஆனால் படங்களை தடையின்றி காட்ட அதிகாரிகள் ஒப்புக் கொண்டனர். ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்ப்பதற்கான சரியான வழி இருண்ட தியேட்டரில் இருப்பதாக அவர் நம்பினார், அங்கு உங்கள் வாழ்க்கை அறையில் ஒரு தொலைக்காட்சியைக் காட்டிலும், நிஜ உலகத்தைப் பற்றி ஒருவர் தற்காலிகமாக மறந்துவிடலாம், அங்கு ஒருவர் தொடர்ந்து சூழலை நினைவுபடுத்துகிறார்.
பொதுவாக, அவர் பிரபலமான சினிமாவில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, அதை முற்றிலும் புறக்கணித்தார். அத்தகைய திரைப்படங்கள் இருந்த சில திரையுலகக் கூட்டங்களில் இருந்தபோது, முக்கிய திரைப்பட நட்சத்திரங்களின் பெயர்களை என் அம்மா அடிக்கடி அவரது காதுகளில் கிசுகிசுக்க வேண்டும் என்று கேள்விப்பட்டேன். இருப்பினும், இந்த உலகத்திற்கு அவர் அளித்த எதிர்வினை அலட்சியம் மற்றும் எந்த வகையான விரோதமும் அல்ல. எங்கள் வீட்டில் தொலைக்காட்சி சில நேரங்களில் இந்த வகை நிரலாக்கங்களுடன் இணைக்கப்பட்டது, அவர் எப்போதாவது அவர்களை ஆர்வமுள்ள ஆர்வத்துடன் பார்ப்பார், மேலும் அதைப் பார்ப்பவர்களை வினோதமான கேள்விகளுடன் தொந்தரவு செய்வார்.
ஐ.என்.ஏ பூரி: சாமிக் பந்தோபாத்யாயுடனான உரையாடலில், மிருனல் சென் கூறினார்; “நான் கல்கத்தாவில் செய்யப்பட்டுள்ளேன். கல்கத்தா என்னை வடிவமைத்துள்ளது, என்னை ஊக்கப்படுத்தியது, என்னை விரக்தியடையச் செய்தது, என்னை அழ வைத்தது, சிரிக்க வைத்தது, என்னை சிந்திக்க வைத்தது, என்னைத் தூண்டியது. எனது சமகால உணர்திறன், கல்கத்தாவில் நான் இருந்ததிலிருந்து வளர்ந்துள்ளது, எனது எல்லா படங்களையும் தயாரிப்பதில் இறங்கியுள்ளது. ”ரெய்ன்ஹார்ட் ஹாஃப் சென் குறித்து ஒரு ஆவணப்படம் தயாரித்து அவரது சூழலை ஆராய்ந்து கொண்டிருந்தபோது, அவர் சமீபத்தில் அகேலரை படமாக்கிய கிராமத்திற்கு வருகை தந்தார் சந்தனே . ஒரு நகரத்துடனான இந்த நெருக்கமான ஈடுபாடும் அதன் அரசியலும் பல ஆண்டுகளாக மாறியதா? அவர் படிப்படியாக தன்னைத் தூர விலக்கிக் கொண்டு, இடது நிறுவனத்திற்கு எதிராக தனது நிலைப்பாட்டை மறுவரையறை செய்தாரா?
குணால் சென்:நகரத்துடனான அவரது தொடர்பு மிகவும் வலுவாக இருந்தது. அவர் நகர்ப்புறத்தின் கருத்தை நேசித்தார், மேலும் கல்கத்தா இந்த யோசனையின் பொருள்மயமாக்கல் ஆகும். நகரம் அவரது பல படங்களில் தோன்றியது, பெரும்பாலும் அவை ஒரு பின்னணியை விட அதிகமாக இருந்தன. ஆனாலும், நகரத்தின் உடல் விவரங்களில் அவர் ஆர்வம் காட்டவில்லை. உதாரணமாக, அவரது படங்களில் கதாபாத்திரங்கள் சில நேரங்களில் நகரத்தின் உண்மையான அமைப்பை மீறும் என்று யாராவது சுட்டிக்காட்டினால் அவர் கோபப்படுவார். ஒரு கூரை போன்ற நகரத்தை அதிக உயரத்தில் இருந்து சுடும் போது, குறைந்த எண்ணிக்கையிலான மரங்களைக் கொண்ட ஒரு காட்சியைக் கண்டுபிடிக்க அவர் முயற்சிப்பார். அவர் மரங்களை விரும்பாததால் அல்ல, ஆனால் அது ஒரு நகரத்தைப் பற்றிய அவரது யோசனைக்கு பொருந்தவில்லை. ரோட்டரி-டயல் தொலைபேசியை டயல் செய்யும் ஒரு விரலின் பதற்றத்தை அவர் விரும்பியதால், அவர் தனது படங்களில் புஷ்-பட்டன் தொலைபேசிகளை விரும்பவில்லை. அரசியலைப் பொறுத்தவரை, அவர் எப்போதும் இடதுசாரிகளில் இருந்தார், ஆனால் அவர் தன்னை ஒரு "தனியார் மார்க்சிஸ்ட்" என்று அழைக்க விரும்பினார். ஸ்தாபனத்தின் அரசியல் நிறத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் அவர் எப்போதும் கேள்வி எழுப்பினார். அவரது முதல் வெளிநாட்டு பயணம் 1965 இல் சோவியத் யூனியனுக்கான பயணம் என்று எனக்கு நினைவிருக்கிறது, மேலும் அவர் பல சந்தேகங்களுடனும் விமர்சனங்களுடனும் திரும்பி வந்தார், இது கல்கத்தாவில் உள்ள அவரது இடதுசாரி நண்பர்கள் பலருடன் சரியாகப் போகவில்லை. ஆளும் இடது கட்சி அவர்கள் மனநிறைவு மற்றும் சர்வாதிகாரத்தை பெறுவதாக உணர்ந்ததால் அவர் விமர்சித்தார். இந்த வகையான சுயவிமர்சனம் அவரது படத்தின் மைய ஆய்வறிக்கையாக இருந்தது ஆளும் இடது கட்சி அவர்கள் மனநிறைவு மற்றும் சர்வாதிகாரத்தை பெறுவதாக உணர்ந்ததால் அவர் விமர்சித்தார். இந்த வகையான சுயவிமர்சனம் அவரது படத்தின் மைய ஆய்வறிக்கையாக இருந்தது ஆளும் இடது கட்சி அவர்கள் மனநிறைவு மற்றும் சர்வாதிகாரத்தை பெறுவதாக உணர்ந்ததால் அவர் விமர்சித்தார். இந்த வகையான சுயவிமர்சனம் அவரது படத்தின் மைய ஆய்வறிக்கையாக இருந்ததுபடடிக் , ஆனால் விமர்சனத்திற்கும் அவதூறுக்கும் இடையிலான மெல்லிய கோட்டை அவர் நன்கு அறிந்திருந்தார்.
ஐ.என்.ஏ பூரி: சமகால காலங்களுடன் படிப்படியாக, 1986 ஆம் ஆண்டில், மிருனல் சென் கூறினார்: “அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் விரைவான வளர்ச்சியுடன் முன்னேறும் உலகில் வாழும் ஒருவர், நான் ஒரு புதிய வடிவத்திற்கு செல்லக்கூடாது என்பதற்கான காரணத்தை நான் காணவில்லை கலை வெளிப்பாடு. மேலும், மீதமுள்ள உறுதி, நான் சினிமாவின் காரணத்தை விட்டு வெளியேறப் போவதில்லை. ”குணால், உங்கள் சொந்த படைப்புகளைப் பற்றி எங்களிடம் கூறுங்கள், இது அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தைப் பற்றிய உங்கள் தந்தையின் கருத்துக்களை ஓரளவு மாற்றியிருந்தால்? 1986 வாக்கில், நீங்கள் ஏற்கனவே சிகாகோவில் குடியேறினீர்கள், உங்கள் சொந்த ஆய்வு மற்றும் ஆராய்ச்சி அறிவியலில் உங்கள் சொந்த ஆர்வத்தால் தெளிவாகப் பாதிக்கப்பட்டது.
குணால் சென்: சினிமாவில் உயர் தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துவது குறித்து நாங்கள் பல விவாதங்களையும் வாதங்களையும் நடத்தியுள்ளோம் . நான் கல்கத்தாவில் இருந்தபோது தொடங்கியது, பின்னர் நான் சிகாகோவுக்குச் சென்றபின் தொலைபேசி மற்றும் மின்னஞ்சல்களில் தொடர்ந்தேன். பெரிய பட்ஜெட் ஹாலிவுட் வகை சினிமாவுக்கு என் தந்தைக்கு ஒவ்வாமை பிடிக்கவில்லை. மிகச் சிறிய பட்ஜெட்டில் திரைப்படங்களை உருவாக்க அவர் விரும்பினார். சில நேரங்களில் அவர் முன்மொழியப்பட்ட வரவு செலவுத் திட்டத்தை குறைக்க தனது நிதியாளர்களுடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார்.
ஏனென்றால், படைப்பு சுதந்திரத்தை தக்க வைத்துக் கொள்ளக்கூடிய ஒரே வழி பட்ஜெட்டை மிகக் குறைவாக வைத்திருப்பதன் மூலம் தான் என்று அவர் நம்பினார், இதனால் செலவுகளை மீட்டெடுப்பதற்கான பொறுப்பு மற்றும் குற்றத்தின் அளவைக் குறைப்பார். பெரிய பட்ஜெட்டில் படம் தயாரிக்கும் எவரும் சமரசம் செய்ய வேண்டும் என்று அவர் உறுதியாக நம்பினார்.
அதிக உயர் தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்திய படங்களுக்கு அதிக செலவு தேவைப்படுவதால், அவர் அந்த வகை சினிமாவில் அக்கறை காட்டவில்லை, மேலும் அவை தாழ்ந்தவையாகக் கருதப்பட்டன. நான், மறுபுறம், தொழில்நுட்பத்தை நேசித்தேன். நான் என் பி.எச்.டி. செயற்கை நுண்ணறிவில், மற்றும் ஒரு பொழுதுபோக்காக நான் மின்னணுவியலுடன் கலந்தேன்.
எனது கருத்து என்னவென்றால், படைப்பு சுதந்திரம் மற்றும் குறைந்த பட்ஜெட் பற்றிய வாதத்தை நாங்கள் ஒதுக்கி வைத்தால், புதிய தொழில்நுட்பங்கள் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளரை வேறுவிதமாக சாத்தியமில்லாத விஷயங்களைச் செய்ய அனுமதிக்கின்றன. அகிரா குரோசாவாவின் ட்ரீம் திரைப்படத்தில் நான் அடிக்கடி வான் கோ காட்சியைப் பயன்படுத்தினேன் , அங்கு அவர் தனது கதாபாத்திரத்தை வான் கோ ஓவியங்களுக்குள் செல்லும்படி அதிநவீன தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார். என் தந்தை அந்த படத்தை நேசித்தார், எனவே இந்த தொழில்நுட்பம் இல்லாமல் இந்த அழகான காட்சியை உருவாக்க முடியாது என்று நான் வாதிட்டேன், மேலும் இந்த தொழில்நுட்பங்கள் மலிவான த்ரில்லர்களை உருவாக்குவது மட்டுமல்ல, வலது கையில் ஆக்கப்பூர்வமாக பயன்படுத்தப்படலாம் என்பதையும் இது நிரூபிக்கிறது. உதாரணமாக, அவர் 3D தொழில்நுட்பங்கள் மீது மிகவும் சந்தேகம் கொண்டிருந்தார். ஒலி அறிமுகப்படுத்தப்பட்டபோது பல தீவிர திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களிடையே அதே வகையான எதிர்ப்பு இருந்தது என்று நான் வாதிட்டேன், மேலும் வண்ணப் படம் கிடைத்தது.
இந்த தொழில்நுட்பங்களின் ஆரம்ப பயன்பாடுகள் கச்சா மற்றும் முற்றிலும் வணிக ரீதியானவை, ஆனால் சில திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் அவற்றுக்கான ஆக்கபூர்வமான பயன்பாடுகளைக் கண்டறிந்தனர். எனவே, 3 டி படப்பிடிப்பிலும் இது நடக்க வேண்டும். இறுதியில் அவர் தனது எண்ணத்தை மாற்றிக்கொண்டார், ஒரு கட்டத்தில் அவர் தனது ஒரு படத்தில் கணினி சார்ந்த அனிமேஷனைப் பயன்படுத்துவதற்கான திட்டத்தையும் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அது ஒருபோதும் நடக்கவில்லை. மிக வயதான காலம் வரை அவர் எப்படி மனதில் நெகிழ்வாக இருக்க முடியும் என்பது எனக்கு இன்னும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. இருப்பினும், நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், 3D தொழில்நுட்பங்களின் முதல் ஆக்கபூர்வமான பயன்பாட்டிற்காக நாங்கள் இன்னும் காத்திருக்கிறோம்.
புகழ்பெற்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளரான மிருனல் சென் (மே 14, 1923-டிசம்பர் 30, 2018), அவரது சமகாலத்தவர்களான சத்யஜித் ரே மற்றும் ரித்விக் கட்டாக் போன்றவர்களை உலக அரங்கில் பெங்காலி இணை சினிமாவை எடுத்த பெருமைக்குரியவர். ரே மற்றும் கட்டக்கின் படைப்புகளைப் போலவே அவரது படங்களும் சமூக யதார்த்தத்தின் கலை சித்தரிப்புக்காக தனித்து நின்றன.
இந்த பிரத்யேக நேர்காணலில், மிருனல் செனின் ஒரே மகன் குணால் சென், தனது தந்தையின் 'போந்து', அவரது நடிகை தாய் கீதா சென் மற்றும் அவர்களுடன் வளர்ந்து வரும் ஆண்டுகள் பற்றிய சில நினைவுகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார். பகுதிகள்:
ஐ.என்.ஏ பூரி: அவரது படங்களின் முக்கியத்துவம் சம்பந்தப்பட்ட இடத்தில், மிருனல் செனின் காந்தர் ஒரு அபூர்வமான புறப்பாடாகும், ஏனெனில் இது உறவின் சிக்கலான தன்மையை ஆய்வு செய்தது. ஆனாலும், 'நான் ஏக்கத்திலிருந்து விலகி இருக்கிறேன்' என்று சொல்ல விரும்பிய ஒரு மனிதர் இது. குணால், உங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை வரைந்து, அவரது சினிமா கதைகளின் ஒரு பகுதியாக மாறிய ஒரு கணம் அல்லது மனநிலை எப்போதாவது இருந்ததா?
குணால் சென்: உண்மை, என் தந்தை ஏக்கம் வெளிப்படையாக விரும்பவில்லை, அதில் ஒருபோதும் ஈடுபடவில்லை . ஃபரித்பூரில் தனது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றிய கதைகளைச் சொல்வதை அவர் விரும்பினார், ஆனால் அவை ஏக்கம் நிறைந்த கதைகள் அல்ல, அவருடைய நண்பர் ரித்விக் கட்டாக் போலல்லாமல், அவர் பிரிவினையால் கணிசமாக பாதிக்கப்படவில்லை. அவர் தனது சொந்த விருப்பத்தின் பேரில் கல்கத்தாவுக்கு வந்து அதை தனது வீடாக ஏற்றுக்கொண்டார். தனிப்பட்ட முறையில், நான் ஏக்கத்தால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளேன், ஆகவே, ஏக்கம் குறித்த அவரது அக்கறையின்மை உண்மையானதா, அல்லது அவர் உணர்வுபூர்வமாக ஏதாவது பயிற்சி செய்ய முடிவு செய்தாரா என்பதை நான் அடிக்கடி ஆராய முயற்சித்தேன். நாம் ஒருபோதும் உறுதியாக இருக்க முடியாது, ஆனால் அவர் தனது கடந்த காலத்தைப் பற்றி உண்மையிலேயே விரும்பத்தகாதவர் என்று நான் நினைக்கிறேன்.
இருப்பினும், நேரம், நிகழ்காலம் மற்றும் கடந்த காலங்கள் அவரது படங்களில் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. அவர் அடிக்கடி சொல்வது போல், அவர் காலத்தால் இயக்கப்படுகிறார், மேலும் அவரது சமூக-அரசியல் சூழலுக்கு பதிலளித்தார். அவருக்கும் வரலாற்றின் வலுவான உணர்வு இருந்தது மற்றும் வரலாற்றின் சூழலில் விஷயங்களைக் காண முயற்சித்தேன் என்று நினைக்கிறேன்.
அவர் கல்கத்தாவில் கல்லூரி மாணவராக இருந்தபோது, ரவீந்திரநாத் தாகூரின் மரணத்தைக் கண்டார். ஆயிரக்கணக்கானவர்களைப் போலவே, அவர் தனது இறுதி ஊர்வலத்தைக் காணச் சென்றார். அங்கு, இந்த கூட்டத்தின் முழுமையான குழப்பத்தில், ஒரு மனிதன் ஒரு சிறு குழந்தையின் இறந்த உடலை தகனத்திற்கு எடுத்துச் செல்ல தீவிரமாக முயற்சிப்பதை அவதானித்தான். கூட்டம் அவரைச் சுற்றித் தள்ளியது. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தாகூர் இறந்த நாளான பைஷே ஷ்ரவன் ( ஷ்ரவணாவின் 22 வது நாள்) என்ற திரைப்படத்தை உருவாக்கினார் . இந்த படத்தில் அந்த படத்தில் ஜோடி திருமணம் செய்து கொண்ட நாள். அவர் ஏன் அந்த குறிப்பிட்ட தேதியைத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்று மக்கள் அடிக்கடி ஆச்சரியப்பட்டார்கள், இது அவருடைய இந்த நினைவு என்று நான் நினைக்கிறேன், இந்த ஒரு நபருக்கு, தாகூரின் மரணம் ஒன்றும் அர்த்தமல்ல.
1977 ஆம் ஆண்டில், எனது பெற்றோர் இருவரும் முதல் முறையாக சீனா சென்றனர். மாவோ இறந்த உடனேயே இது நடந்தது. பெய்ஜிங்கில் அவர்கள் மாவோவின் கல்லறையைப் பார்க்கச் சென்றனர். அங்கே, என் அம்மா அழுவதை என் தந்தை கவனித்தார். கல்கத்தாவில் ஆயிரக்கணக்கான இளைஞர்களைப் பற்றி யோசிப்பதாக அவர் பின்னர் கூறினார், இந்த மனிதருக்காக தங்கள் உயிரைத் தியாகம் செய்தார், அங்கே படுத்துக் கொண்டார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் மஹாபிருதிபி என்ற ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கினார், அங்கு ஒரு அரசியல் முடிவு ஒரு தவறு என்று நாம் எவ்வளவு எளிதில் பின்னோக்கிச் சொல்ல முடியும் என்பதும், தங்கள் உயிரைக் கொடுத்தவர்களை எளிதில் ஒதுக்கித் தள்ளுவதும் ஆகும். ஐரோப்பாவில் கம்யூனிசம் நொறுங்கிக்கொண்டிருந்தபோது இந்த படத்தில் உள்ள தாய் தன்னைக் கொன்றார். எழுபதுகளின் ஆரம்பத்தில் காவல்துறையினரால் கொல்லப்பட்ட தனது இளைய மகனைப் பற்றி அவள் நினைத்தாளா?
ஐ.என்.ஏ பூரி: ஃபெடரிகோ ஃபெலினி கூறினார்: எங்கள் பிளாட்டில்ஒரு டிவி செட் உள்ளது. இது ஒரு ஊடுருவும் நபர் போன்றது. நான் வீட்டிற்கு வரும்போது சில சமயங்களில் அதை அணைத்துவிடுவேன்… ஆரவாரமான விளம்பரங்களால் எனது படங்கள் குறுக்கிடப்பட்டால் அது அருவருப்பானது. ' மிருனல் சென் தனது உள்நாட்டு இடத்தில் பிரபலமான கலாச்சாரத்தின் தாக்குதலை எவ்வாறு சமாளித்தார்? அல்லது வணிக சினிமா மற்றும் பஜார் கலையுடன்?
குணால் சென்: அவர் தொலைக்காட்சியின் ரசிகர் அல்ல, ஃபெலினியைப் போலவே, ஒரு படம் விளம்பரங்களில் குறுக்கிடப்பட்டபோது வெறுத்தார். அவர் தொலைக்காட்சிக்காக 13 குறும்படங்களின் தொடரை உருவாக்கினார் ( கபி டோர், கபி பாஸ் ), ஆனால் படங்களை தடையின்றி காட்ட அதிகாரிகள் ஒப்புக் கொண்டனர். ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்ப்பதற்கான சரியான வழி இருண்ட தியேட்டரில் இருப்பதாக அவர் நம்பினார், அங்கு உங்கள் வாழ்க்கை அறையில் ஒரு தொலைக்காட்சியைக் காட்டிலும், நிஜ உலகத்தைப் பற்றி ஒருவர் தற்காலிகமாக மறந்துவிடலாம், அங்கு ஒருவர் தொடர்ந்து சூழலை நினைவுபடுத்துகிறார்.
பொதுவாக, அவர் பிரபலமான சினிமாவில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, அதை முற்றிலும் புறக்கணித்தார். அத்தகைய திரைப்படங்கள் இருந்த சில திரையுலகக் கூட்டங்களில் இருந்தபோது, முக்கிய திரைப்பட நட்சத்திரங்களின் பெயர்களை என் அம்மா அடிக்கடி அவரது காதுகளில் கிசுகிசுக்க வேண்டும் என்று கேள்விப்பட்டேன். இருப்பினும், இந்த உலகத்திற்கு அவர் அளித்த எதிர்வினை அலட்சியம் மற்றும் எந்த வகையான விரோதமும் அல்ல. எங்கள் வீட்டில் தொலைக்காட்சி சில நேரங்களில் இந்த வகை நிரலாக்கங்களுடன் இணைக்கப்பட்டது, அவர் எப்போதாவது அவர்களை ஆர்வமுள்ள ஆர்வத்துடன் பார்ப்பார், மேலும் அதைப் பார்ப்பவர்களை வினோதமான கேள்விகளுடன் தொந்தரவு செய்வார்.
ஐ.என்.ஏ பூரி: சாமிக் பந்தோபாத்யாயுடனான உரையாடலில், மிருனல் சென் கூறினார்; “நான் கல்கத்தாவில் செய்யப்பட்டுள்ளேன். கல்கத்தா என்னை வடிவமைத்துள்ளது, என்னை ஊக்கப்படுத்தியது, என்னை விரக்தியடையச் செய்தது, என்னை அழ வைத்தது, சிரிக்க வைத்தது, என்னை சிந்திக்க வைத்தது, என்னைத் தூண்டியது. எனது சமகால உணர்திறன், கல்கத்தாவில் நான் இருந்ததிலிருந்து வளர்ந்துள்ளது, எனது எல்லா படங்களையும் தயாரிப்பதில் இறங்கியுள்ளது. ”ரெய்ன்ஹார்ட் ஹாஃப் சென் குறித்து ஒரு ஆவணப்படம் தயாரித்து அவரது சூழலை ஆராய்ந்து கொண்டிருந்தபோது, அவர் சமீபத்தில் அகேலரை படமாக்கிய கிராமத்திற்கு வருகை தந்தார் சந்தனே . ஒரு நகரத்துடனான இந்த நெருக்கமான ஈடுபாடும் அதன் அரசியலும் பல ஆண்டுகளாக மாறியதா? அவர் படிப்படியாக தன்னைத் தூர விலக்கிக் கொண்டு, இடது நிறுவனத்திற்கு எதிராக தனது நிலைப்பாட்டை மறுவரையறை செய்தாரா?
குணால் சென்:நகரத்துடனான அவரது தொடர்பு மிகவும் வலுவாக இருந்தது. அவர் நகர்ப்புறத்தின் கருத்தை நேசித்தார், மேலும் கல்கத்தா இந்த யோசனையின் பொருள்மயமாக்கல் ஆகும். நகரம் அவரது பல படங்களில் தோன்றியது, பெரும்பாலும் அவை ஒரு பின்னணியை விட அதிகமாக இருந்தன. ஆனாலும், நகரத்தின் உடல் விவரங்களில் அவர் ஆர்வம் காட்டவில்லை. உதாரணமாக, அவரது படங்களில் கதாபாத்திரங்கள் சில நேரங்களில் நகரத்தின் உண்மையான அமைப்பை மீறும் என்று யாராவது சுட்டிக்காட்டினால் அவர் கோபப்படுவார். ஒரு கூரை போன்ற நகரத்தை அதிக உயரத்தில் இருந்து சுடும் போது, குறைந்த எண்ணிக்கையிலான மரங்களைக் கொண்ட ஒரு காட்சியைக் கண்டுபிடிக்க அவர் முயற்சிப்பார். அவர் மரங்களை விரும்பாததால் அல்ல, ஆனால் அது ஒரு நகரத்தைப் பற்றிய அவரது யோசனைக்கு பொருந்தவில்லை. ரோட்டரி-டயல் தொலைபேசியை டயல் செய்யும் ஒரு விரலின் பதற்றத்தை அவர் விரும்பியதால், அவர் தனது படங்களில் புஷ்-பட்டன் தொலைபேசிகளை விரும்பவில்லை. அரசியலைப் பொறுத்தவரை, அவர் எப்போதும் இடதுசாரிகளில் இருந்தார், ஆனால் அவர் தன்னை ஒரு "தனியார் மார்க்சிஸ்ட்" என்று அழைக்க விரும்பினார். ஸ்தாபனத்தின் அரசியல் நிறத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் அவர் எப்போதும் கேள்வி எழுப்பினார். அவரது முதல் வெளிநாட்டு பயணம் 1965 இல் சோவியத் யூனியனுக்கான பயணம் என்று எனக்கு நினைவிருக்கிறது, மேலும் அவர் பல சந்தேகங்களுடனும் விமர்சனங்களுடனும் திரும்பி வந்தார், இது கல்கத்தாவில் உள்ள அவரது இடதுசாரி நண்பர்கள் பலருடன் சரியாகப் போகவில்லை. ஆளும் இடது கட்சி அவர்கள் மனநிறைவு மற்றும் சர்வாதிகாரத்தை பெறுவதாக உணர்ந்ததால் அவர் விமர்சித்தார். இந்த வகையான சுயவிமர்சனம் அவரது படத்தின் மைய ஆய்வறிக்கையாக இருந்தது ஆளும் இடது கட்சி அவர்கள் மனநிறைவு மற்றும் சர்வாதிகாரத்தை பெறுவதாக உணர்ந்ததால் அவர் விமர்சித்தார். இந்த வகையான சுயவிமர்சனம் அவரது படத்தின் மைய ஆய்வறிக்கையாக இருந்தது ஆளும் இடது கட்சி அவர்கள் மனநிறைவு மற்றும் சர்வாதிகாரத்தை பெறுவதாக உணர்ந்ததால் அவர் விமர்சித்தார். இந்த வகையான சுயவிமர்சனம் அவரது படத்தின் மைய ஆய்வறிக்கையாக இருந்ததுபடடிக் , ஆனால் விமர்சனத்திற்கும் அவதூறுக்கும் இடையிலான மெல்லிய கோட்டை அவர் நன்கு அறிந்திருந்தார்.
ஐ.என்.ஏ பூரி: சமகால காலங்களுடன் படிப்படியாக, 1986 ஆம் ஆண்டில், மிருனல் சென் கூறினார்: “அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் விரைவான வளர்ச்சியுடன் முன்னேறும் உலகில் வாழும் ஒருவர், நான் ஒரு புதிய வடிவத்திற்கு செல்லக்கூடாது என்பதற்கான காரணத்தை நான் காணவில்லை கலை வெளிப்பாடு. மேலும், மீதமுள்ள உறுதி, நான் சினிமாவின் காரணத்தை விட்டு வெளியேறப் போவதில்லை. ”குணால், உங்கள் சொந்த படைப்புகளைப் பற்றி எங்களிடம் கூறுங்கள், இது அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தைப் பற்றிய உங்கள் தந்தையின் கருத்துக்களை ஓரளவு மாற்றியிருந்தால்? 1986 வாக்கில், நீங்கள் ஏற்கனவே சிகாகோவில் குடியேறினீர்கள், உங்கள் சொந்த ஆய்வு மற்றும் ஆராய்ச்சி அறிவியலில் உங்கள் சொந்த ஆர்வத்தால் தெளிவாகப் பாதிக்கப்பட்டது.
குணால் சென்: சினிமாவில் உயர் தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துவது குறித்து நாங்கள் பல விவாதங்களையும் வாதங்களையும் நடத்தியுள்ளோம் . நான் கல்கத்தாவில் இருந்தபோது தொடங்கியது, பின்னர் நான் சிகாகோவுக்குச் சென்றபின் தொலைபேசி மற்றும் மின்னஞ்சல்களில் தொடர்ந்தேன். பெரிய பட்ஜெட் ஹாலிவுட் வகை சினிமாவுக்கு என் தந்தைக்கு ஒவ்வாமை பிடிக்கவில்லை. மிகச் சிறிய பட்ஜெட்டில் திரைப்படங்களை உருவாக்க அவர் விரும்பினார். சில நேரங்களில் அவர் முன்மொழியப்பட்ட வரவு செலவுத் திட்டத்தை குறைக்க தனது நிதியாளர்களுடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார்.
ஏனென்றால், படைப்பு சுதந்திரத்தை தக்க வைத்துக் கொள்ளக்கூடிய ஒரே வழி பட்ஜெட்டை மிகக் குறைவாக வைத்திருப்பதன் மூலம் தான் என்று அவர் நம்பினார், இதனால் செலவுகளை மீட்டெடுப்பதற்கான பொறுப்பு மற்றும் குற்றத்தின் அளவைக் குறைப்பார். பெரிய பட்ஜெட்டில் படம் தயாரிக்கும் எவரும் சமரசம் செய்ய வேண்டும் என்று அவர் உறுதியாக நம்பினார்.
அதிக உயர் தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்திய படங்களுக்கு அதிக செலவு தேவைப்படுவதால், அவர் அந்த வகை சினிமாவில் அக்கறை காட்டவில்லை, மேலும் அவை தாழ்ந்தவையாகக் கருதப்பட்டன. நான், மறுபுறம், தொழில்நுட்பத்தை நேசித்தேன். நான் என் பி.எச்.டி. செயற்கை நுண்ணறிவில், மற்றும் ஒரு பொழுதுபோக்காக நான் மின்னணுவியலுடன் கலந்தேன்.
எனது கருத்து என்னவென்றால், படைப்பு சுதந்திரம் மற்றும் குறைந்த பட்ஜெட் பற்றிய வாதத்தை நாங்கள் ஒதுக்கி வைத்தால், புதிய தொழில்நுட்பங்கள் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளரை வேறுவிதமாக சாத்தியமில்லாத விஷயங்களைச் செய்ய அனுமதிக்கின்றன. அகிரா குரோசாவாவின் ட்ரீம் திரைப்படத்தில் நான் அடிக்கடி வான் கோ காட்சியைப் பயன்படுத்தினேன் , அங்கு அவர் தனது கதாபாத்திரத்தை வான் கோ ஓவியங்களுக்குள் செல்லும்படி அதிநவீன தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார். என் தந்தை அந்த படத்தை நேசித்தார், எனவே இந்த தொழில்நுட்பம் இல்லாமல் இந்த அழகான காட்சியை உருவாக்க முடியாது என்று நான் வாதிட்டேன், மேலும் இந்த தொழில்நுட்பங்கள் மலிவான த்ரில்லர்களை உருவாக்குவது மட்டுமல்ல, வலது கையில் ஆக்கப்பூர்வமாக பயன்படுத்தப்படலாம் என்பதையும் இது நிரூபிக்கிறது. உதாரணமாக, அவர் 3D தொழில்நுட்பங்கள் மீது மிகவும் சந்தேகம் கொண்டிருந்தார். ஒலி அறிமுகப்படுத்தப்பட்டபோது பல தீவிர திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களிடையே அதே வகையான எதிர்ப்பு இருந்தது என்று நான் வாதிட்டேன், மேலும் வண்ணப் படம் கிடைத்தது.
இந்த தொழில்நுட்பங்களின் ஆரம்ப பயன்பாடுகள் கச்சா மற்றும் முற்றிலும் வணிக ரீதியானவை, ஆனால் சில திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் அவற்றுக்கான ஆக்கபூர்வமான பயன்பாடுகளைக் கண்டறிந்தனர். எனவே, 3 டி படப்பிடிப்பிலும் இது நடக்க வேண்டும். இறுதியில் அவர் தனது எண்ணத்தை மாற்றிக்கொண்டார், ஒரு கட்டத்தில் அவர் தனது ஒரு படத்தில் கணினி சார்ந்த அனிமேஷனைப் பயன்படுத்துவதற்கான திட்டத்தையும் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அது ஒருபோதும் நடக்கவில்லை. மிக வயதான காலம் வரை அவர் எப்படி மனதில் நெகிழ்வாக இருக்க முடியும் என்பது எனக்கு இன்னும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. இருப்பினும், நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், 3D தொழில்நுட்பங்களின் முதல் ஆக்கபூர்வமான பயன்பாட்டிற்காக நாங்கள் இன்னும் காத்திருக்கிறோம்.
கீதா சென் மற்றும் மிருனல் சென்
ஐ.என்.ஏ பூரி: உங்கள் குழந்தைப் பருவத்திற்குச் செல்லும்போது, குடும்பம் உங்கள் பெற்றோரையும், உங்கள் தந்தை ஏற்கனவே ஒரு புகழ்பெற்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளரையும், உங்கள் தாயார் கீதா சென், ஒரு புகழ்பெற்ற நடிகையையும் கொண்டிருந்தது; உங்களுடைய தாயின் உறவினர் அனுப் குமாரும் வீட்டில் வசித்து வந்தார். எங்கள் பள்ளியிலும் (பத பவன்) மற்றும் பிற இடங்களிலும் உங்கள் குடும்பத்தினரை சந்திக்க எங்களுக்கு அடிக்கடி சந்தர்ப்பங்கள் இருந்தன, மேலும் இரண்டு நாட்கள் ஒரே மாதிரியாக இல்லாத ஒரு வீடு எப்படி இருக்கும் என்று அடிக்கடி ஆச்சரியப்பட்டோம். 50 களின் பிற்பகுதியில் கல்கத்தாவில் வளர்ந்து வந்த உங்கள் குழந்தைப்பருவம் எவ்வளவு வித்தியாசமானது?
குணால் சென்: என்னைச் சுற்றியுள்ள பல படைப்பாளிகளுடன் ஒரு வீட்டில் வளர நான் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி. என் தந்தை அவரது ஆடாக்களை நேசித்தார், எங்கள் வாழ்க்கை அறை எப்போதும் அவரது நண்பர்களால் நிரம்பியிருந்தது, அவர்களில் பலர் நம்பமுடியாத பிரகாசமான மற்றும் படைப்பாற்றல் மிக்கவர்கள். எழுபதுகள் வரை அவர்கள் நிதி ரீதியாக மிகவும் மோசமாக இருந்தனர், ஆனால் என் மாமா அனு, அதன் சுமைகளை உணராமல் என்னைப் பாதுகாத்தார். ஆகையால், நான் ஒரு படைப்பு வீட்டின் நேர்மறையான பக்கத்தை மட்டுமே அனுபவித்து வளர்ந்தேன், ஆனால் வறுமையின் வலி இல்லாமல்.
என் தந்தை ஒருபோதும் என்னை எந்த குறிப்பிட்ட வகையிலும் வடிவமைக்க முயற்சிக்கவில்லை. நான் முழுமையான சுதந்திரத்தைப் பெற்றேன், சுயாதீனமாக சிந்திக்க அவர் என்னைக் கற்பிக்க முயற்சிக்கவில்லை, இது நானே சிந்திக்க வேண்டும் என்று மறைமுகமாக எனக்குக் கற்பிப்பதன் விசித்திரமான விளைவைக் கொண்டிருந்தது. வித்தியாசமாக சிந்திப்பதில் ஆரம்பகால பெருமையை வளர்த்துக் கொண்டேன். யாராவது சொன்னது எதுவாக இருந்தாலும், அதற்கு முரணான இயல்பான விருப்பம் எனக்கு இருந்தது. நான் படங்களுக்குச் செல்லவில்லை என்று பலர் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள். அது ஏன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, நான் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் மீது ஒரு மோகத்தை வளர்த்துக் கொண்டேன் என்பதைத் தவிர, ஆனால் எனது வீட்டுக்கு வெளியே உள்ள அனைவரும் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று எதிர்பார்த்ததைவிட வித்தியாசமாக செயல்பட ஆழ் மனதில் நான் விரும்பினேன்.
நான் அவரது தொழிலுக்குச் சென்றிருந்தால் என் தந்தை மகிழ்ச்சியாக இருந்திருப்பாரா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் நான் என்ன செய்யத் தேர்ந்தெடுத்தேன் என்று அவர் ஏமாற்றமடைந்ததாக நான் ஒருபோதும் உணரவில்லை. மிக சமீபத்தில், நான் கலை செய்யத் தொடங்கியபோது, அவர் இந்த பாதையை விரும்பியதாகத் தோன்றியது. நான் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக மாறியிருந்தால் எனது இடைவெளியைப் பெறுவதற்கு எனக்கு எளிதாக நேரம் கிடைத்திருக்கும் என்று அவர் எப்போதுமே அறிந்திருந்தார், ஆனால் அவர் எனது முடிவுகளை நம்பினார். நான் கல்லூரிக்குச் செல்வது அரிதாகவே இருந்தது, நாள் முழுவதும் என் நண்பர்களுடன் வீட்டில் கழித்தேன். திரும்பிப் பார்க்கும்போது, ஒருவேளை அவர் தலையிட்டு என் வழிகளைச் சரிசெய்ய முயற்சித்திருக்க வேண்டும், ஆனால் அவர் ஒருபோதும் எதுவும் சொல்லவில்லை. பல மக்கள் வளர அதிக சுதந்திரம் கோரலாம் என்று நான் நினைக்கவில்லை.
ஐ.என்.ஏ பூரி: நாங்கள் பதா பவனில் முதன்முதலில் சந்தித்தபோது, புதிய சிந்தனையையும், வாழ்க்கையில் ஒரு முற்போக்கான அணுகுமுறையையும் ஊக்குவித்த புதிய பள்ளியில் நீங்கள் முதல் குழுவாக இருந்தீர்கள், நீங்கள் மற்றவர்களில் ஒருவராக இருந்தீர்கள். பின்னோக்கிப் பார்த்தால், ஆசிரியர்கள் ஊக்குவித்த கலாச்சாரம் இதுதான், நாங்கள் நன்கு அறியப்பட்ட வெளிச்சங்கள் தங்கள் குழந்தைகளை பள்ளிக்கு அனுப்பினால், அவர்கள் வாழ்க்கையில் தங்கள் சொந்த வழிகளைப் பின்பற்றுவார்கள் என்ற எதிர்பார்ப்புடன் இருந்தது. சந்தீப் ரே உங்கள் வகுப்பு சகாவாக இருந்தார், மற்றவர்களுடன், தபஸ் செனின் மகனா?
குணால் சென்: ஆமாம், எங்கள் பள்ளி ஒளிரும் குழந்தைகள் நிறைந்திருந்தது. சந்தீப் ரே எனக்கு ஒரு வருடம் மூத்தவர். தபஸ் செனின் மகன் ஜாய் மற்றும் கிஷோர் குமாரின் மகன் அமித் கங்குலி ஆகியோர் எனது வகுப்பில் இருந்தனர். எங்கள் வகுப்பு அளவுகள் அந்த நாட்களில் மிகவும் சிறியதாக இருந்தன, ஒரு வகுப்பில் ஒரு டஜன் மாணவர்களுக்கு மேல் இல்லை. வளிமண்டலம் கண்கவர் திறந்த மற்றும் ஆக்கபூர்வமாக இருந்தது. ஒருபோதும் முறையான கல்விக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படவில்லை, ஆனால் ஆக்கப்பூர்வமாக இருக்க வேண்டும். எனக்கு நினைவிருக்கிறது, எங்கள் இளம் பருவத்தில், எங்கள் இடைவேளையின் போது கருப்பு பலகையில் கலையை உருவாக்குவதன் மூலம் எங்கள் வகுப்பில் உள்ள சிறுமிகளை கவர முயற்சித்தோம்.
இந்த பள்ளியின் முதல் ஆண்டு முடிவில், நான் ஐந்தாம் வகுப்பில் இருந்தேன், மூன்று மாணவர்களின் வகுப்பில் நான் முதலிடம் பிடித்தேன். நான் மிகவும் சாதாரணமான மாணவனாக இருந்தேன், எனவே இந்த சாதனையை மிகச் சிறிய வகுப்பில் மட்டுமே என்னால் அடைய முடிந்தது. அதே ஆண்டு சந்தீப் ரே மூன்று அல்லது நான்கு வகுப்புகளில் முதலிடம் பிடித்தார். பரிசு விநியோக நாளில், சத்யஜித் ரே எனது சாதனைக்கு எனது தந்தையை வாழ்த்தினார். என் தந்தை “முதல் முறை” என்றார். பின்னர் அவரை வாழ்த்துவதன் மூலம் அவர் மறுபரிசீலனை செய்தார், அதற்கு திரு. ரே பதிலளித்தார், "முதல் முறையாக". தற்செயலாக, வர்க்க அளவுகள் அதிகரித்தவுடன் நம்மில் யாராவது இந்த செயல்திறனை மீண்டும் மீண்டும் செய்ய முடியும் என்று நான் நினைக்கவில்லை.
ஐ.என்.ஏ பூரி: உங்கள் குழந்தைப் பருவத்திற்குச் செல்லும்போது, குடும்பம் உங்கள் பெற்றோரையும், உங்கள் தந்தை ஏற்கனவே ஒரு புகழ்பெற்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளரையும், உங்கள் தாயார் கீதா சென், ஒரு புகழ்பெற்ற நடிகையையும் கொண்டிருந்தது; உங்களுடைய தாயின் உறவினர் அனுப் குமாரும் வீட்டில் வசித்து வந்தார். எங்கள் பள்ளியிலும் (பத பவன்) மற்றும் பிற இடங்களிலும் உங்கள் குடும்பத்தினரை சந்திக்க எங்களுக்கு அடிக்கடி சந்தர்ப்பங்கள் இருந்தன, மேலும் இரண்டு நாட்கள் ஒரே மாதிரியாக இல்லாத ஒரு வீடு எப்படி இருக்கும் என்று அடிக்கடி ஆச்சரியப்பட்டோம். 50 களின் பிற்பகுதியில் கல்கத்தாவில் வளர்ந்து வந்த உங்கள் குழந்தைப்பருவம் எவ்வளவு வித்தியாசமானது?
குணால் சென்: என்னைச் சுற்றியுள்ள பல படைப்பாளிகளுடன் ஒரு வீட்டில் வளர நான் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி. என் தந்தை அவரது ஆடாக்களை நேசித்தார், எங்கள் வாழ்க்கை அறை எப்போதும் அவரது நண்பர்களால் நிரம்பியிருந்தது, அவர்களில் பலர் நம்பமுடியாத பிரகாசமான மற்றும் படைப்பாற்றல் மிக்கவர்கள். எழுபதுகள் வரை அவர்கள் நிதி ரீதியாக மிகவும் மோசமாக இருந்தனர், ஆனால் என் மாமா அனு, அதன் சுமைகளை உணராமல் என்னைப் பாதுகாத்தார். ஆகையால், நான் ஒரு படைப்பு வீட்டின் நேர்மறையான பக்கத்தை மட்டுமே அனுபவித்து வளர்ந்தேன், ஆனால் வறுமையின் வலி இல்லாமல்.
என் தந்தை ஒருபோதும் என்னை எந்த குறிப்பிட்ட வகையிலும் வடிவமைக்க முயற்சிக்கவில்லை. நான் முழுமையான சுதந்திரத்தைப் பெற்றேன், சுயாதீனமாக சிந்திக்க அவர் என்னைக் கற்பிக்க முயற்சிக்கவில்லை, இது நானே சிந்திக்க வேண்டும் என்று மறைமுகமாக எனக்குக் கற்பிப்பதன் விசித்திரமான விளைவைக் கொண்டிருந்தது. வித்தியாசமாக சிந்திப்பதில் ஆரம்பகால பெருமையை வளர்த்துக் கொண்டேன். யாராவது சொன்னது எதுவாக இருந்தாலும், அதற்கு முரணான இயல்பான விருப்பம் எனக்கு இருந்தது. நான் படங்களுக்குச் செல்லவில்லை என்று பலர் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள். அது ஏன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, நான் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் மீது ஒரு மோகத்தை வளர்த்துக் கொண்டேன் என்பதைத் தவிர, ஆனால் எனது வீட்டுக்கு வெளியே உள்ள அனைவரும் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று எதிர்பார்த்ததைவிட வித்தியாசமாக செயல்பட ஆழ் மனதில் நான் விரும்பினேன்.
நான் அவரது தொழிலுக்குச் சென்றிருந்தால் என் தந்தை மகிழ்ச்சியாக இருந்திருப்பாரா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் நான் என்ன செய்யத் தேர்ந்தெடுத்தேன் என்று அவர் ஏமாற்றமடைந்ததாக நான் ஒருபோதும் உணரவில்லை. மிக சமீபத்தில், நான் கலை செய்யத் தொடங்கியபோது, அவர் இந்த பாதையை விரும்பியதாகத் தோன்றியது. நான் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக மாறியிருந்தால் எனது இடைவெளியைப் பெறுவதற்கு எனக்கு எளிதாக நேரம் கிடைத்திருக்கும் என்று அவர் எப்போதுமே அறிந்திருந்தார், ஆனால் அவர் எனது முடிவுகளை நம்பினார். நான் கல்லூரிக்குச் செல்வது அரிதாகவே இருந்தது, நாள் முழுவதும் என் நண்பர்களுடன் வீட்டில் கழித்தேன். திரும்பிப் பார்க்கும்போது, ஒருவேளை அவர் தலையிட்டு என் வழிகளைச் சரிசெய்ய முயற்சித்திருக்க வேண்டும், ஆனால் அவர் ஒருபோதும் எதுவும் சொல்லவில்லை. பல மக்கள் வளர அதிக சுதந்திரம் கோரலாம் என்று நான் நினைக்கவில்லை.
ஐ.என்.ஏ பூரி: நாங்கள் பதா பவனில் முதன்முதலில் சந்தித்தபோது, புதிய சிந்தனையையும், வாழ்க்கையில் ஒரு முற்போக்கான அணுகுமுறையையும் ஊக்குவித்த புதிய பள்ளியில் நீங்கள் முதல் குழுவாக இருந்தீர்கள், நீங்கள் மற்றவர்களில் ஒருவராக இருந்தீர்கள். பின்னோக்கிப் பார்த்தால், ஆசிரியர்கள் ஊக்குவித்த கலாச்சாரம் இதுதான், நாங்கள் நன்கு அறியப்பட்ட வெளிச்சங்கள் தங்கள் குழந்தைகளை பள்ளிக்கு அனுப்பினால், அவர்கள் வாழ்க்கையில் தங்கள் சொந்த வழிகளைப் பின்பற்றுவார்கள் என்ற எதிர்பார்ப்புடன் இருந்தது. சந்தீப் ரே உங்கள் வகுப்பு சகாவாக இருந்தார், மற்றவர்களுடன், தபஸ் செனின் மகனா?
குணால் சென்: ஆமாம், எங்கள் பள்ளி ஒளிரும் குழந்தைகள் நிறைந்திருந்தது. சந்தீப் ரே எனக்கு ஒரு வருடம் மூத்தவர். தபஸ் செனின் மகன் ஜாய் மற்றும் கிஷோர் குமாரின் மகன் அமித் கங்குலி ஆகியோர் எனது வகுப்பில் இருந்தனர். எங்கள் வகுப்பு அளவுகள் அந்த நாட்களில் மிகவும் சிறியதாக இருந்தன, ஒரு வகுப்பில் ஒரு டஜன் மாணவர்களுக்கு மேல் இல்லை. வளிமண்டலம் கண்கவர் திறந்த மற்றும் ஆக்கபூர்வமாக இருந்தது. ஒருபோதும் முறையான கல்விக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படவில்லை, ஆனால் ஆக்கப்பூர்வமாக இருக்க வேண்டும். எனக்கு நினைவிருக்கிறது, எங்கள் இளம் பருவத்தில், எங்கள் இடைவேளையின் போது கருப்பு பலகையில் கலையை உருவாக்குவதன் மூலம் எங்கள் வகுப்பில் உள்ள சிறுமிகளை கவர முயற்சித்தோம்.
இந்த பள்ளியின் முதல் ஆண்டு முடிவில், நான் ஐந்தாம் வகுப்பில் இருந்தேன், மூன்று மாணவர்களின் வகுப்பில் நான் முதலிடம் பிடித்தேன். நான் மிகவும் சாதாரணமான மாணவனாக இருந்தேன், எனவே இந்த சாதனையை மிகச் சிறிய வகுப்பில் மட்டுமே என்னால் அடைய முடிந்தது. அதே ஆண்டு சந்தீப் ரே மூன்று அல்லது நான்கு வகுப்புகளில் முதலிடம் பிடித்தார். பரிசு விநியோக நாளில், சத்யஜித் ரே எனது சாதனைக்கு எனது தந்தையை வாழ்த்தினார். என் தந்தை “முதல் முறை” என்றார். பின்னர் அவரை வாழ்த்துவதன் மூலம் அவர் மறுபரிசீலனை செய்தார், அதற்கு திரு. ரே பதிலளித்தார், "முதல் முறையாக". தற்செயலாக, வர்க்க அளவுகள் அதிகரித்தவுடன் நம்மில் யாராவது இந்த செயல்திறனை மீண்டும் மீண்டும் செய்ய முடியும் என்று நான் நினைக்கவில்லை.
மிருனல் சென் மற்றும் குணால் சென் கேன்ஸில்
ஐ.என்.ஏ பூரி: நீங்கள் போந்து என்று அழைத்த உங்கள் தந்தையைப் பற்றி நீங்கள் நினைவுபடுத்தும் சில நிகழ்வுகளைப் பகிர்ந்து கொள்ளுங்கள்.
குணால் சென்: நான் அவரை போந்து என்று அழைத்தேன், ஆனால் அவர் என்னை பாபு என்று அழைத்தார். எனது தந்தை, எனது தந்தை சத்யஜித் ரே, ரித்விக் கட்டக் ஆகிய மூன்று சமகாலத்தவர்களுக்கும் தலா ஒரு மகன் இருந்ததும், நாங்கள் மூவரும் ஒரே புனைப்பெயரைப் பகிர்ந்து கொண்டோம் - “பாபு”. இது ஒருவரால் கற்பனை செய்யக்கூடிய மிகவும் ஆர்வமற்ற மற்றும் பொதுவான பெங்காலி புனைப்பெயர்களில் ஒன்றாகும். இந்த மூன்று தந்தையர்களும் தங்கள் மகன்களுக்கு பெயரிடுவதற்கு எவ்வளவு செலவிட தயாராக இருந்தார்கள் என்பதை இது காட்டுகிறது.
நான் ஏன் அவரை போந்து என்று அழைத்தேன் என்று யாரும் நினைவுபடுத்தவில்லை. சிலர் இந்த கடைசி வரிசை பெறப்பட்டுள்ளதாக அவர் ஊகம் முயற்சி அபுர் சன்சார் எங்கே அப்புவின் அவரது தோள்பட்டை அவரை சுமந்து போது, தந்தை, அவனது இளைய மகனான சொல்கிறது "நாங்கள் நண்பர்கள் (Bondhu) உள்ளன". இருப்பினும், இந்தத் திரைப்படம் மிகவும் செய்யப்பட்டது நான் அவரை அழைக்க ஆரம்பித்த பிறகு.
இப்போது இதைப் பற்றி பேச எனக்கு அசிங்கமாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் நான் குழந்தையாக இருந்தபோது இந்த உண்மையைப் பற்றி நான் வெட்கப்பட்டேன். நான் அவரை போந்து என்று அழைத்ததை என் நண்பர்கள் யாரும் கண்டுபிடிப்பதை நான் விரும்பவில்லை. ஆனாலும், இதை “பாபா” போன்ற ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கதாக மாற்ற முடியவில்லை. ஒரு நாள், எனக்கு பத்து வயதாக இருந்தபோது, ஒரு மாலை என் தந்தை என்னையும் என் நண்பர்களையும் தனது வாடகை வேனில் அழைத்துச் செல்வதாகக் கூறினார், ஆற்றங்கரையில் சரஸ்வதி சிலைகளை மூழ்கடிப்பதைக் காணலாம். நாங்கள் மிகுந்த உற்சாகத்தில் இருந்தோம். பார்வை முடிந்ததும், வேன் எங்களை மெட்ரோ சினிமாவுக்கு அடுத்த ஒரு குறுகிய பாதைக்கு அழைத்துச் சென்றது. சிறிய சாப்பிடும் இடங்களின் வரிசை இருந்தது, என் தந்தை எங்களுக்கு குல்பி மலாய்களுக்கு உணவளித்தார். வேன் கடையில் இருந்து சிறிது தொலைவில் நிறுத்தப்பட்டிருந்தது, உணவு வேனில் எங்களிடம் கொண்டு வரப்பட்டது. என் தந்தை கடையில் பில்களை செலுத்திக்கொண்டிருந்தார். திடீரென்று என் நண்பர் ஒருவர் தண்ணீர் குடிக்க விரும்பினார், அதை ஏற்பாடு செய்யச் சொன்னார். நான் வேனில் இருந்து இறங்க வேண்டியதில்லை, ஆனால் என் தந்தையாக இருப்பதால், பொறுப்பு என்னுடையது, என்னுடையது மட்டுமே. இது ஒரு பெரிய நெருக்கடி - நான் அவரை எப்படி அழைக்க வேண்டும். வாழ்நாள் முழுவதும் கிண்டல் செய்வதைப் பற்றி நான் பயந்ததால் என்னால் “போந்து” என்று கத்த முடியவில்லை. அவரை "பாபா" என்று அழைப்பதை என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை. நிறைய சிந்தனைகளுக்குப் பிறகு நான் என் மனதை உருவாக்கி "மிருனல்-டா" என்று கத்தினேன்! இன்று எனது நண்பர்கள் அனைவரும் அவரை "மிருனல்-டா" என்று அழைக்கிறார்கள்.
ஐ.என்.ஏ பூரி: உங்கள் தந்தை காலமான பிறகு, அவரது வாழ்க்கையை கொண்டாட நாங்கள் சமீபத்தில் கூடிவந்தபோது, கொல்கத்தாவின் கார்க்கி சதனில், நிற்க இடம் இல்லை. திரைப்பட நடிகர்கள், நடிகைகள் மற்றும் இயக்குனர்களைத் தவிர, பல, பல தொழில்நுட்ப வல்லுநர்கள், வயதானவர்கள் மற்றும் பலவீனமானவர்கள், இறுதி மரியாதை செலுத்துவதற்காக தூரத்திலிருந்து வந்திருந்தனர், அவர் ஒவ்வொரு குழுவினருடனும் எவ்வளவு தாராளமாக இருந்தார் என்ற நினைவுகளை பகிர்ந்து கொண்டார். கேட்க கவனமாக இருக்கும். தருண் மஜும்தார், மாதாபி முகர்ஜி மற்றும் பலரின் அஞ்சலிகளைக் கேட்பது மனதைக் கவரும். சகாக்கள் அவரது நகைச்சுவை மற்றும் வேடிக்கையான உணர்வைப் பற்றி பேசியதால், அந்த ஆடிட்டோரியத்தில் மிகுந்த உணர்வு வருத்தமல்ல, ஆனால் கேளிக்கைக்கு சமமானதாக இருந்தது. கடைசி வரை ஒருபோதும் சமரசம் செய்யாத, தன்னை எப்படி சிரிக்க வேண்டும் என்று அறிந்த திரைப்பட தயாரிப்பாளருக்கு மிகவும் பொருத்தமானது.
குணால் சென்: என் தந்தை என்னையும் என் அம்மாவையும் அவரது மரணத்தை ஒரு காட்சியாக பார்க்க வேண்டாம் என்று பலமுறை கூறினார். குறைந்த விசையை வைத்திருக்க எங்களால் முடிந்தவரை சிறந்த முறையில் முயற்சித்தோம். ஆயினும்கூட, முற்றிலும் தன்னிச்சையான எதிர்வினைகள் உண்மையிலேயே மனதைக் கவரும். ஒரு தந்தையைத் தாண்டி அவரைப் பற்றி அதிகம் நினைப்பது எனக்கு கடினம், ஆனால் ஆயிரக்கணக்கான மக்கள் இத்தகைய அரவணைப்பு, நேர்மையுடனும், அன்புடனும் நடந்துகொள்வதைப் பார்த்தபோது, அவர் எத்தனை உயிர்களைத் தொட்டார் என்பதை எனக்கு உணர்த்தியது. அதனால்தான், இங்கே ஒரு முழு வாழ்க்கை வாழ்ந்த ஒரு மனிதர், அதை முற்றிலும் தனது சொந்த சொற்களின்படி வாழ்ந்தார், அவர் சந்திக்காத மக்களால் நேசிக்கப்பட்டார், மதிக்கப்பட்டார், ஒப்பீட்டளவில் விரைவாக இறந்தார் - இதைவிட ஒருவர் என்ன கேட்க முடியும் என்பதை நான் நினைவுபடுத்த முயற்சிக்கிறேன்.
அதனால்தான், அந்த நிகழ்வில் அவர்கள் என்னிடம் பேசும்படி கேட்டபோது, நான் முதலில் பேசினேன், வேடிக்கையான நிகழ்வுகளைச் சொல்லவும், மாலையின் தொனியை மாற்றவும் முடிவு செய்தேன். அவர் என்ன ஒரு பெரிய மனிதர், அவர் தவறவிடுவார் என்ற பழைய விஷயத்தை எல்லோரும் சொல்ல நான் விரும்பவில்லை. அது ஓரளவிற்கு வெற்றி பெற்றது என்று நினைக்கிறேன்.
ஐ.என்.ஏ பூரி: நீங்கள் போந்து என்று அழைத்த உங்கள் தந்தையைப் பற்றி நீங்கள் நினைவுபடுத்தும் சில நிகழ்வுகளைப் பகிர்ந்து கொள்ளுங்கள்.
குணால் சென்: நான் அவரை போந்து என்று அழைத்தேன், ஆனால் அவர் என்னை பாபு என்று அழைத்தார். எனது தந்தை, எனது தந்தை சத்யஜித் ரே, ரித்விக் கட்டக் ஆகிய மூன்று சமகாலத்தவர்களுக்கும் தலா ஒரு மகன் இருந்ததும், நாங்கள் மூவரும் ஒரே புனைப்பெயரைப் பகிர்ந்து கொண்டோம் - “பாபு”. இது ஒருவரால் கற்பனை செய்யக்கூடிய மிகவும் ஆர்வமற்ற மற்றும் பொதுவான பெங்காலி புனைப்பெயர்களில் ஒன்றாகும். இந்த மூன்று தந்தையர்களும் தங்கள் மகன்களுக்கு பெயரிடுவதற்கு எவ்வளவு செலவிட தயாராக இருந்தார்கள் என்பதை இது காட்டுகிறது.
நான் ஏன் அவரை போந்து என்று அழைத்தேன் என்று யாரும் நினைவுபடுத்தவில்லை. சிலர் இந்த கடைசி வரிசை பெறப்பட்டுள்ளதாக அவர் ஊகம் முயற்சி அபுர் சன்சார் எங்கே அப்புவின் அவரது தோள்பட்டை அவரை சுமந்து போது, தந்தை, அவனது இளைய மகனான சொல்கிறது "நாங்கள் நண்பர்கள் (Bondhu) உள்ளன". இருப்பினும், இந்தத் திரைப்படம் மிகவும் செய்யப்பட்டது நான் அவரை அழைக்க ஆரம்பித்த பிறகு.
இப்போது இதைப் பற்றி பேச எனக்கு அசிங்கமாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் நான் குழந்தையாக இருந்தபோது இந்த உண்மையைப் பற்றி நான் வெட்கப்பட்டேன். நான் அவரை போந்து என்று அழைத்ததை என் நண்பர்கள் யாரும் கண்டுபிடிப்பதை நான் விரும்பவில்லை. ஆனாலும், இதை “பாபா” போன்ற ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கதாக மாற்ற முடியவில்லை. ஒரு நாள், எனக்கு பத்து வயதாக இருந்தபோது, ஒரு மாலை என் தந்தை என்னையும் என் நண்பர்களையும் தனது வாடகை வேனில் அழைத்துச் செல்வதாகக் கூறினார், ஆற்றங்கரையில் சரஸ்வதி சிலைகளை மூழ்கடிப்பதைக் காணலாம். நாங்கள் மிகுந்த உற்சாகத்தில் இருந்தோம். பார்வை முடிந்ததும், வேன் எங்களை மெட்ரோ சினிமாவுக்கு அடுத்த ஒரு குறுகிய பாதைக்கு அழைத்துச் சென்றது. சிறிய சாப்பிடும் இடங்களின் வரிசை இருந்தது, என் தந்தை எங்களுக்கு குல்பி மலாய்களுக்கு உணவளித்தார். வேன் கடையில் இருந்து சிறிது தொலைவில் நிறுத்தப்பட்டிருந்தது, உணவு வேனில் எங்களிடம் கொண்டு வரப்பட்டது. என் தந்தை கடையில் பில்களை செலுத்திக்கொண்டிருந்தார். திடீரென்று என் நண்பர் ஒருவர் தண்ணீர் குடிக்க விரும்பினார், அதை ஏற்பாடு செய்யச் சொன்னார். நான் வேனில் இருந்து இறங்க வேண்டியதில்லை, ஆனால் என் தந்தையாக இருப்பதால், பொறுப்பு என்னுடையது, என்னுடையது மட்டுமே. இது ஒரு பெரிய நெருக்கடி - நான் அவரை எப்படி அழைக்க வேண்டும். வாழ்நாள் முழுவதும் கிண்டல் செய்வதைப் பற்றி நான் பயந்ததால் என்னால் “போந்து” என்று கத்த முடியவில்லை. அவரை "பாபா" என்று அழைப்பதை என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை. நிறைய சிந்தனைகளுக்குப் பிறகு நான் என் மனதை உருவாக்கி "மிருனல்-டா" என்று கத்தினேன்! இன்று எனது நண்பர்கள் அனைவரும் அவரை "மிருனல்-டா" என்று அழைக்கிறார்கள்.
ஐ.என்.ஏ பூரி: உங்கள் தந்தை காலமான பிறகு, அவரது வாழ்க்கையை கொண்டாட நாங்கள் சமீபத்தில் கூடிவந்தபோது, கொல்கத்தாவின் கார்க்கி சதனில், நிற்க இடம் இல்லை. திரைப்பட நடிகர்கள், நடிகைகள் மற்றும் இயக்குனர்களைத் தவிர, பல, பல தொழில்நுட்ப வல்லுநர்கள், வயதானவர்கள் மற்றும் பலவீனமானவர்கள், இறுதி மரியாதை செலுத்துவதற்காக தூரத்திலிருந்து வந்திருந்தனர், அவர் ஒவ்வொரு குழுவினருடனும் எவ்வளவு தாராளமாக இருந்தார் என்ற நினைவுகளை பகிர்ந்து கொண்டார். கேட்க கவனமாக இருக்கும். தருண் மஜும்தார், மாதாபி முகர்ஜி மற்றும் பலரின் அஞ்சலிகளைக் கேட்பது மனதைக் கவரும். சகாக்கள் அவரது நகைச்சுவை மற்றும் வேடிக்கையான உணர்வைப் பற்றி பேசியதால், அந்த ஆடிட்டோரியத்தில் மிகுந்த உணர்வு வருத்தமல்ல, ஆனால் கேளிக்கைக்கு சமமானதாக இருந்தது. கடைசி வரை ஒருபோதும் சமரசம் செய்யாத, தன்னை எப்படி சிரிக்க வேண்டும் என்று அறிந்த திரைப்பட தயாரிப்பாளருக்கு மிகவும் பொருத்தமானது.
குணால் சென்: என் தந்தை என்னையும் என் அம்மாவையும் அவரது மரணத்தை ஒரு காட்சியாக பார்க்க வேண்டாம் என்று பலமுறை கூறினார். குறைந்த விசையை வைத்திருக்க எங்களால் முடிந்தவரை சிறந்த முறையில் முயற்சித்தோம். ஆயினும்கூட, முற்றிலும் தன்னிச்சையான எதிர்வினைகள் உண்மையிலேயே மனதைக் கவரும். ஒரு தந்தையைத் தாண்டி அவரைப் பற்றி அதிகம் நினைப்பது எனக்கு கடினம், ஆனால் ஆயிரக்கணக்கான மக்கள் இத்தகைய அரவணைப்பு, நேர்மையுடனும், அன்புடனும் நடந்துகொள்வதைப் பார்த்தபோது, அவர் எத்தனை உயிர்களைத் தொட்டார் என்பதை எனக்கு உணர்த்தியது. அதனால்தான், இங்கே ஒரு முழு வாழ்க்கை வாழ்ந்த ஒரு மனிதர், அதை முற்றிலும் தனது சொந்த சொற்களின்படி வாழ்ந்தார், அவர் சந்திக்காத மக்களால் நேசிக்கப்பட்டார், மதிக்கப்பட்டார், ஒப்பீட்டளவில் விரைவாக இறந்தார் - இதைவிட ஒருவர் என்ன கேட்க முடியும் என்பதை நான் நினைவுபடுத்த முயற்சிக்கிறேன்.
அதனால்தான், அந்த நிகழ்வில் அவர்கள் என்னிடம் பேசும்படி கேட்டபோது, நான் முதலில் பேசினேன், வேடிக்கையான நிகழ்வுகளைச் சொல்லவும், மாலையின் தொனியை மாற்றவும் முடிவு செய்தேன். அவர் என்ன ஒரு பெரிய மனிதர், அவர் தவறவிடுவார் என்ற பழைய விஷயத்தை எல்லோரும் சொல்ல நான் விரும்பவில்லை. அது ஓரளவிற்கு வெற்றி பெற்றது என்று நினைக்கிறேன்.
மிருனல் செனுடன் இனா பூரி
ஐ.என்.ஏ பூரி: உங்கள் தாயார் கீதா செனின் சில நினைவுகளைப் பகிர்ந்து கொள்வீர்களா? அவர் தனது தலைமுறையின் மிக முக்கியமான நடிகைகளில் ஒருவராக இருந்தார், இல்லையா? கண்டஹாரில் ஷபனா ஆஸ்மியுடன் இணைந்து சிறப்பாக செயல்படக்கூடிய ஒரு பெண் .
குணால் சென்: ஆமாம், அவர் ஒரு புத்திசாலித்தனமான நடிகை என்று நினைக்கிறேன். அவள் அதிகமாக நடிக்கவில்லை என்பது எனது ஆழ்ந்த வருத்தத்தில் ஒன்றாகும். ஒவ்வொரு முறையும் என் தந்தைக்கு வெளியே வேறு சில இயக்குனர்கள், அவர்களுடைய ஒரு படத்தில் நடிக்க அவளை அணுகியபோது, ஆரம்பத்தில் அவர் அடிக்கடி ஒப்புக்கொண்டார், இறுதியில் விலகுவதற்கு சில காரணங்களைக் கண்டார். ஆரம்பத்தில், நான் அவளுடைய சாக்குகளை நம்பினேன், ஆனால் பின்னர் நான் அந்த வடிவத்தைக் கண்டேன். அவள் ஏன் அவ்வாறு செய்தாள் என்று எனக்கு ஒருபோதும் புரியவில்லை, ஒருவேளை அவளுக்கும் தெரியாது. நான் அவளுடன் பலமுறை பேசினேன், சாக்குகள் உண்மையானவை என்று அவள் வலியுறுத்தினாள். ஷியாம் பெனகலைத் தவிர, அபர்ணா சென், க ut தம் கோஷ், ரிதுபர்ணா கோஷ் போன்றவர்களுடன் பணிபுரியும் வாய்ப்பு அவருக்கு கிடைத்தது, ஆனால் இறுதியில் அவர் அவர்களை கைவிட்டார். ஒருமுறை சத்யஜித் ரே, தனது ஒரு படத்தைப் பார்த்த பிறகு, ஒரு நண்பரிடம் அவர் “மிருணலின் சொத்து” என்று கருத்து தெரிவித்தார். அது பல வழிகளில் உண்மை என்று நான் நினைக்கிறேன், அவளுடைய நடிப்பில் மட்டுமல்ல.
என் அம்மா தீவிர கஷ்டத்தின் கீழ் வளர்ந்தார். அவரது தந்தை சுதந்திர இயக்கத்துடன் தொடர்பு கொண்டு சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். அவர் ஏற்கனவே உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தபோது விடுவிக்கப்பட்டார், வழக்கம்போல, பிரிட்டிஷ் நிர்வாகம் ஒரு அரசியல் கைதியை சிறையில் அடைக்க விரும்பவில்லை, அவர் தனது முப்பத்து மூன்று வயதில் விடுவிக்கப்பட்டார். அவர் சில மாதங்களுக்குப் பிறகு இறந்தார், அவரது இளம் மனைவி மற்றும் மூன்று குழந்தைகளை விட்டுச் சென்றார், அங்கு என் அம்மா மூத்தவர். அப்போதிருந்து அவள் தன் வீட்டுத் தலைவன் மற்றும் முதன்மை ரொட்டி வென்றவள் என்ற பாத்திரத்தை வகிக்க வேண்டியிருந்தது, ஆனால் ஒரு இளம் இளைஞனாக அவளால் என்ன செய்ய முடியும் என்பது மிகவும் மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருந்தது, மேலும் குடும்பம் தொடர்ந்து பட்டினியின் எல்லைக் கோட்டில் இருந்தது. ஆதரவிற்காக அவள் உறவினர்களைச் சார்ந்து இருக்க வேண்டியிருந்தது, அவர்களும் மிகக் குறைந்த அளவிலான வழிமுறைகள் என்பதால், இது கடினமான மற்றும் அவமானகரமான வாழ்க்கை.
ஒரு குழந்தையாக நான் என் அம்மாவுடன் அதிக நேரம் செலவிட்டேன், நான் புரிந்து கொள்ள மிகவும் இளமையாக இருப்பதாக அவள் நினைத்தபோது அவள் என்னிடம் கதைகளைச் சொல்லிக்கொண்டிருந்தாள். வலி மற்றும் துன்பம், பிரபுக்கள் மற்றும் தியாகம், இழப்பு மற்றும் உயிர்வாழும் கதைகளை அவர் சொன்னார். ஆற்றின் அருகே ஒரு சிறிய நகரத்தில் தனது குழந்தைப் பருவக் கதைகளைச் சொன்னாள். நாம் அனைவரும் கதைகளால் ஆனவர்கள் என்று நான் நம்புகிறேன், இந்த கதைகளிலிருந்து என் ஒழுக்கமும் என் ஆத்மாவும் உருவாகின.
ஐ.என்.ஏ பூரி: உங்கள் மீது நீடித்த பதிவுகள் வைத்திருக்கும் படங்களைத் தொடவா ? யோசனைகள், ஸ்டோரிபோர்டுகளை அவர் படமாக்குவதற்கு முன்பு நீங்கள் அந்தரங்கமாக இருந்தீர்களா? அவர் தனது ஸ்கிரிப்டை உங்களுடன் விவாதித்தாரா அல்லது அவரது படங்கள் தொடர்பான எதையும் உங்களுடன் கலந்தாலோசித்தாரா?
குணால் சென்: எனக்கு பதினைந்து வயது என்பதால், எங்கள் வீட்டு முழு உறுப்பினராக நான் அழைத்துச் செல்லப்பட்டேன். எல்லாவற்றிலும் எனக்கு சமமான குரல் இருந்தது - சாதாரணமான வீட்டு முடிவுகள், அதே போல் ஆக்கபூர்வமான தேர்வுகள். அந்த நேரத்தில், என் இளம் பருவ தன்னம்பிக்கையில், அது சாதாரணமானது என்று நான் நினைத்தேன், அதற்கு நான் தகுதியானவன். இப்போது, திரும்பிப் பார்க்கும்போது, அது எவ்வளவு அசாதாரணமானது என்பதை நான் உணர்கிறேன், அந்த மரியாதைக்கு நான் எவ்வளவு அதிர்ஷ்டசாலி.
அப்போதிருந்து, என் தந்தை எப்போதும் தனது ஒவ்வொரு யோசனையையும் என்னுடன் விவாதிப்பார். என் அம்மா. இது ஓரளவுக்கு காரணம், அவரைச் சுற்றியுள்ள மற்றவர்கள் மிகவும் அரிதாகவே விமர்சித்தவர்கள், ஆனால் நாங்கள் மிருகத்தனமாக இருப்போம் என்று அவருக்குத் தெரியும். நிச்சயமாக, அவர் எங்கள் கருத்துக்களுக்கு எதிராக தனது கருத்துக்களைப் பாதுகாக்க முயற்சிப்பார், ஆனால் அவர் அதில் சில மதிப்பைக் கண்டிருக்க வேண்டும், ஏனெனில் அவருடைய முடிவுகள் சில சமயங்களில் எங்கள் விவாதங்களுக்குப் பிறகு மாற்றியமைக்கப்படும். அவரது உரையாடல்களை மாற்றுவதில் என் அம்மா மிகவும் கருவியாக இருந்தார். ஒரு நடிகையாக, ஒரு கதாபாத்திரத்திற்கு என்ன சொற்கள் மிகவும் இயல்பாக வரக்கூடும் என்பதை அவளால் எளிதாகக் காண முடிந்தது. எனது விமர்சனங்களும் பரிந்துரைகளும் மிகவும் கட்டமைப்பு மற்றும் கருத்தியல் சார்ந்தவை. நான் ஒரு இளைஞனாக இருந்தபோது அவை குறிப்பாக அர்த்தமுள்ளவை என்று நான் நினைக்கவில்லை, ஆனால் காலப்போக்கில் நான் கொஞ்சம் முதிர்ச்சியடைந்திருக்க வேண்டும், எழுபதுகளின் நடுப்பகுதி முதல் எண்பதுகளின் நடுப்பகுதி வரை அவர் தயாரித்த படங்கள் எனது செல்வாக்கை அதிகம் கொண்டிருந்தன.
1983 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் நாங்கள் சிகாகோவுக்குச் சென்ற பிறகு, இந்த தொடர்பு குறைக்க வேண்டியிருந்தது. அந்த நாட்களில் தொலைபேசி அழைப்புகள் மிகவும் விலை உயர்ந்தவை, எனவே எங்கள் பரஸ்பர நல்வாழ்வின் விசாரணைகளுக்கு அவை மட்டுப்படுத்தப்பட்டன. படிவம், மின்னஞ்சல் பிரபலமடையும் வரை, அவருடைய படைப்பு உலகில் என்னால் ஈடுபட முடியாதபோது எங்களுக்கு ஒரு இடைவெளி இருந்தது. காந்தருக்குப் பிறகு அவர் தயாரித்த சில படங்களில் நேர்மறையான செல்வாக்கு செலுத்தியிருக்க முடியும் என்று நான் நம்புகிறேன் . மின்னஞ்சலுக்குப் பிந்தைய காலத்தில், நாங்கள் மீண்டும் தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்கினோம், ஆனால் அதற்குள் அவர் பெரும்பாலும் திரைப்படத் தயாரிப்பில் ஈடுபட்டார். அதன் பிறகு அவர் எழுதிய புத்தகங்களில் நாங்கள் ஒன்றாக வேலை செய்தோம். ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திற்கும் அவர் எனக்கு மின்னஞ்சல் அனுப்புவார், நான் எனது கருத்தை திருப்பி அனுப்புவேன், அவை முன்னும் பின்னுமாக சென்றன. இந்த காலகட்டத்தில், அவர் ஓரிரு ஸ்கிரிப்ட் யோசனைகளை அனுப்பினார், ஆனால் இவை ஒருபோதும் படங்களாக மாற்றப்படவில்லை.
எனக்கு பிடித்த படங்களைப் பொறுத்தவரை, புவன் ஷோமை அதன் புதுமையான புத்துணர்ச்சிக்காக நான் நேசித்தேன், இன்னும் விரும்புகிறேன் . ஒரு இந்திய திரைப்படத்தில் ஆழ்ந்த அரசியல் பகுப்பாய்விற்கு படடிக் ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு என்று நான் நினைக்கிறேன் . மிடில் கிளாஸ் என்று அர்த்தம் என்ன என்பதை மிருகத்தனமாக சித்தரித்ததற்காக ஏக்டின் பிரதிதின் மற்றும் கரிஜ் ஆகியோரை நான் நேசித்தேன் . காந்தர் எனக்கு மிகவும் பிடித்த படங்களில் ஒன்றாகும். கொஞ்சம் விவாதிக்கப்படாத ஒரு படம், சல்சித்ரா , அதன் உள்ளடக்கம் மற்றும் பாணியில் விதிவிலக்காக நவீனமானது என்று நான் நினைக்கிறேன். இதுபோன்ற கதை இல்லாத மற்றும் உணர்ச்சிவசப்படாத பாணியை பார்வையாளர்கள் ஏற்கத் தயாராக இல்லை என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் ஒருநாள் படம் சிறப்பாக மதிப்பீடு செய்யப்படும் என்று நம்புகிறேன்.
ஐ.என்.ஏ பூரி: உங்கள் தாயார் கீதா செனின் சில நினைவுகளைப் பகிர்ந்து கொள்வீர்களா? அவர் தனது தலைமுறையின் மிக முக்கியமான நடிகைகளில் ஒருவராக இருந்தார், இல்லையா? கண்டஹாரில் ஷபனா ஆஸ்மியுடன் இணைந்து சிறப்பாக செயல்படக்கூடிய ஒரு பெண் .
குணால் சென்: ஆமாம், அவர் ஒரு புத்திசாலித்தனமான நடிகை என்று நினைக்கிறேன். அவள் அதிகமாக நடிக்கவில்லை என்பது எனது ஆழ்ந்த வருத்தத்தில் ஒன்றாகும். ஒவ்வொரு முறையும் என் தந்தைக்கு வெளியே வேறு சில இயக்குனர்கள், அவர்களுடைய ஒரு படத்தில் நடிக்க அவளை அணுகியபோது, ஆரம்பத்தில் அவர் அடிக்கடி ஒப்புக்கொண்டார், இறுதியில் விலகுவதற்கு சில காரணங்களைக் கண்டார். ஆரம்பத்தில், நான் அவளுடைய சாக்குகளை நம்பினேன், ஆனால் பின்னர் நான் அந்த வடிவத்தைக் கண்டேன். அவள் ஏன் அவ்வாறு செய்தாள் என்று எனக்கு ஒருபோதும் புரியவில்லை, ஒருவேளை அவளுக்கும் தெரியாது. நான் அவளுடன் பலமுறை பேசினேன், சாக்குகள் உண்மையானவை என்று அவள் வலியுறுத்தினாள். ஷியாம் பெனகலைத் தவிர, அபர்ணா சென், க ut தம் கோஷ், ரிதுபர்ணா கோஷ் போன்றவர்களுடன் பணிபுரியும் வாய்ப்பு அவருக்கு கிடைத்தது, ஆனால் இறுதியில் அவர் அவர்களை கைவிட்டார். ஒருமுறை சத்யஜித் ரே, தனது ஒரு படத்தைப் பார்த்த பிறகு, ஒரு நண்பரிடம் அவர் “மிருணலின் சொத்து” என்று கருத்து தெரிவித்தார். அது பல வழிகளில் உண்மை என்று நான் நினைக்கிறேன், அவளுடைய நடிப்பில் மட்டுமல்ல.
என் அம்மா தீவிர கஷ்டத்தின் கீழ் வளர்ந்தார். அவரது தந்தை சுதந்திர இயக்கத்துடன் தொடர்பு கொண்டு சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். அவர் ஏற்கனவே உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தபோது விடுவிக்கப்பட்டார், வழக்கம்போல, பிரிட்டிஷ் நிர்வாகம் ஒரு அரசியல் கைதியை சிறையில் அடைக்க விரும்பவில்லை, அவர் தனது முப்பத்து மூன்று வயதில் விடுவிக்கப்பட்டார். அவர் சில மாதங்களுக்குப் பிறகு இறந்தார், அவரது இளம் மனைவி மற்றும் மூன்று குழந்தைகளை விட்டுச் சென்றார், அங்கு என் அம்மா மூத்தவர். அப்போதிருந்து அவள் தன் வீட்டுத் தலைவன் மற்றும் முதன்மை ரொட்டி வென்றவள் என்ற பாத்திரத்தை வகிக்க வேண்டியிருந்தது, ஆனால் ஒரு இளம் இளைஞனாக அவளால் என்ன செய்ய முடியும் என்பது மிகவும் மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருந்தது, மேலும் குடும்பம் தொடர்ந்து பட்டினியின் எல்லைக் கோட்டில் இருந்தது. ஆதரவிற்காக அவள் உறவினர்களைச் சார்ந்து இருக்க வேண்டியிருந்தது, அவர்களும் மிகக் குறைந்த அளவிலான வழிமுறைகள் என்பதால், இது கடினமான மற்றும் அவமானகரமான வாழ்க்கை.
ஒரு குழந்தையாக நான் என் அம்மாவுடன் அதிக நேரம் செலவிட்டேன், நான் புரிந்து கொள்ள மிகவும் இளமையாக இருப்பதாக அவள் நினைத்தபோது அவள் என்னிடம் கதைகளைச் சொல்லிக்கொண்டிருந்தாள். வலி மற்றும் துன்பம், பிரபுக்கள் மற்றும் தியாகம், இழப்பு மற்றும் உயிர்வாழும் கதைகளை அவர் சொன்னார். ஆற்றின் அருகே ஒரு சிறிய நகரத்தில் தனது குழந்தைப் பருவக் கதைகளைச் சொன்னாள். நாம் அனைவரும் கதைகளால் ஆனவர்கள் என்று நான் நம்புகிறேன், இந்த கதைகளிலிருந்து என் ஒழுக்கமும் என் ஆத்மாவும் உருவாகின.
ஐ.என்.ஏ பூரி: உங்கள் மீது நீடித்த பதிவுகள் வைத்திருக்கும் படங்களைத் தொடவா ? யோசனைகள், ஸ்டோரிபோர்டுகளை அவர் படமாக்குவதற்கு முன்பு நீங்கள் அந்தரங்கமாக இருந்தீர்களா? அவர் தனது ஸ்கிரிப்டை உங்களுடன் விவாதித்தாரா அல்லது அவரது படங்கள் தொடர்பான எதையும் உங்களுடன் கலந்தாலோசித்தாரா?
குணால் சென்: எனக்கு பதினைந்து வயது என்பதால், எங்கள் வீட்டு முழு உறுப்பினராக நான் அழைத்துச் செல்லப்பட்டேன். எல்லாவற்றிலும் எனக்கு சமமான குரல் இருந்தது - சாதாரணமான வீட்டு முடிவுகள், அதே போல் ஆக்கபூர்வமான தேர்வுகள். அந்த நேரத்தில், என் இளம் பருவ தன்னம்பிக்கையில், அது சாதாரணமானது என்று நான் நினைத்தேன், அதற்கு நான் தகுதியானவன். இப்போது, திரும்பிப் பார்க்கும்போது, அது எவ்வளவு அசாதாரணமானது என்பதை நான் உணர்கிறேன், அந்த மரியாதைக்கு நான் எவ்வளவு அதிர்ஷ்டசாலி.
அப்போதிருந்து, என் தந்தை எப்போதும் தனது ஒவ்வொரு யோசனையையும் என்னுடன் விவாதிப்பார். என் அம்மா. இது ஓரளவுக்கு காரணம், அவரைச் சுற்றியுள்ள மற்றவர்கள் மிகவும் அரிதாகவே விமர்சித்தவர்கள், ஆனால் நாங்கள் மிருகத்தனமாக இருப்போம் என்று அவருக்குத் தெரியும். நிச்சயமாக, அவர் எங்கள் கருத்துக்களுக்கு எதிராக தனது கருத்துக்களைப் பாதுகாக்க முயற்சிப்பார், ஆனால் அவர் அதில் சில மதிப்பைக் கண்டிருக்க வேண்டும், ஏனெனில் அவருடைய முடிவுகள் சில சமயங்களில் எங்கள் விவாதங்களுக்குப் பிறகு மாற்றியமைக்கப்படும். அவரது உரையாடல்களை மாற்றுவதில் என் அம்மா மிகவும் கருவியாக இருந்தார். ஒரு நடிகையாக, ஒரு கதாபாத்திரத்திற்கு என்ன சொற்கள் மிகவும் இயல்பாக வரக்கூடும் என்பதை அவளால் எளிதாகக் காண முடிந்தது. எனது விமர்சனங்களும் பரிந்துரைகளும் மிகவும் கட்டமைப்பு மற்றும் கருத்தியல் சார்ந்தவை. நான் ஒரு இளைஞனாக இருந்தபோது அவை குறிப்பாக அர்த்தமுள்ளவை என்று நான் நினைக்கவில்லை, ஆனால் காலப்போக்கில் நான் கொஞ்சம் முதிர்ச்சியடைந்திருக்க வேண்டும், எழுபதுகளின் நடுப்பகுதி முதல் எண்பதுகளின் நடுப்பகுதி வரை அவர் தயாரித்த படங்கள் எனது செல்வாக்கை அதிகம் கொண்டிருந்தன.
1983 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் நாங்கள் சிகாகோவுக்குச் சென்ற பிறகு, இந்த தொடர்பு குறைக்க வேண்டியிருந்தது. அந்த நாட்களில் தொலைபேசி அழைப்புகள் மிகவும் விலை உயர்ந்தவை, எனவே எங்கள் பரஸ்பர நல்வாழ்வின் விசாரணைகளுக்கு அவை மட்டுப்படுத்தப்பட்டன. படிவம், மின்னஞ்சல் பிரபலமடையும் வரை, அவருடைய படைப்பு உலகில் என்னால் ஈடுபட முடியாதபோது எங்களுக்கு ஒரு இடைவெளி இருந்தது. காந்தருக்குப் பிறகு அவர் தயாரித்த சில படங்களில் நேர்மறையான செல்வாக்கு செலுத்தியிருக்க முடியும் என்று நான் நம்புகிறேன் . மின்னஞ்சலுக்குப் பிந்தைய காலத்தில், நாங்கள் மீண்டும் தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்கினோம், ஆனால் அதற்குள் அவர் பெரும்பாலும் திரைப்படத் தயாரிப்பில் ஈடுபட்டார். அதன் பிறகு அவர் எழுதிய புத்தகங்களில் நாங்கள் ஒன்றாக வேலை செய்தோம். ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திற்கும் அவர் எனக்கு மின்னஞ்சல் அனுப்புவார், நான் எனது கருத்தை திருப்பி அனுப்புவேன், அவை முன்னும் பின்னுமாக சென்றன. இந்த காலகட்டத்தில், அவர் ஓரிரு ஸ்கிரிப்ட் யோசனைகளை அனுப்பினார், ஆனால் இவை ஒருபோதும் படங்களாக மாற்றப்படவில்லை.
எனக்கு பிடித்த படங்களைப் பொறுத்தவரை, புவன் ஷோமை அதன் புதுமையான புத்துணர்ச்சிக்காக நான் நேசித்தேன், இன்னும் விரும்புகிறேன் . ஒரு இந்திய திரைப்படத்தில் ஆழ்ந்த அரசியல் பகுப்பாய்விற்கு படடிக் ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு என்று நான் நினைக்கிறேன் . மிடில் கிளாஸ் என்று அர்த்தம் என்ன என்பதை மிருகத்தனமாக சித்தரித்ததற்காக ஏக்டின் பிரதிதின் மற்றும் கரிஜ் ஆகியோரை நான் நேசித்தேன் . காந்தர் எனக்கு மிகவும் பிடித்த படங்களில் ஒன்றாகும். கொஞ்சம் விவாதிக்கப்படாத ஒரு படம், சல்சித்ரா , அதன் உள்ளடக்கம் மற்றும் பாணியில் விதிவிலக்காக நவீனமானது என்று நான் நினைக்கிறேன். இதுபோன்ற கதை இல்லாத மற்றும் உணர்ச்சிவசப்படாத பாணியை பார்வையாளர்கள் ஏற்கத் தயாராக இல்லை என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் ஒருநாள் படம் சிறப்பாக மதிப்பீடு செய்யப்படும் என்று நம்புகிறேன்.
குணால் செனுடன் கீதா சென்
ஐ.என்.ஏ பூரி: உங்கள் இடத்தில் நாங்கள் சந்தித்த மறுநாள், கரிஜின்தயாரிப்பாளர் பழைய அச்சிட்டுகளை மீட்டமைப்பது பற்றி பேசினார், மேலும் பெரும்பாலான படங்கள் ஒரு பின்னோக்கிக்காக கிடைக்கும் என்று நம்பினார். இது அதிக நேரம் எடுக்கும் போது, எதிர்காலத்தில் ஒரு பின்னோக்கி ஏற்பாடு செய்வதற்கான திட்டங்கள் ஏதேனும் உண்டா?
குணால் சென்: இந்தியாவிலும் பிற இடங்களிலும் இதுபோன்ற ஒரு விஷயம் ஏற்பாடு செய்யப்படுவதை நான் காண விரும்புகிறேன். இந்தியாவிலும் ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் இதுபோன்ற பல முயற்சிகளை நான் ஏற்கனவே கேள்விப்பட்டிருக்கிறேன். இருப்பினும், ஒரு முழுமையான பின்னோக்கிச் செய்வது ஒன்றாகச் செய்வது மிகவும் கடினம். அவரது பல படங்கள் என்றென்றும் இழக்கப்படுகின்றன. தப்பிப்பிழைத்தவை பெரும்பாலும் நல்ல நிலையில் இல்லை. புனேவில் உள்ள தேசிய திரைப்படக் காப்பகம் அவரது பல படங்களின் நகல்களை டிஜிட்டல் மயமாக்கியது அல்லது மீட்டெடுத்துள்ளது, ஆனால் அவற்றை வெளியே எடுப்பது எப்போதும் மிகவும் எளிதானது அல்ல. காப்பகத்தில் அவர்கள் வைத்திருக்கும் சில படங்கள் ஆங்கிலத்தைத் தவிர வேறு மொழிகளில் வசன வரிகள் அல்லது வசன வரிகள் இல்லை என்பதால், வசன வரிகள் உள்ளன. மற்ற மிகப்பெரிய பிரச்சினை உரிமைகள் உரிமையாகும். எனது தந்தை அவரது பெரும்பாலான படங்களின் உரிமை உரிமையாளர் அல்ல, ஆனால் கரிஜ் போலல்லாமல், உரிமையாளர் இன்னும் கண்டுபிடிக்கக்கூடிய இடத்தில், அவரது 90% படங்களுக்கு உரிமையாளர்களை எளிதாக கண்டுபிடிக்க முடியாது. இருப்பினும், யாராவது இந்த படங்களை ஒரு பெரிய இடத்தில் திரையிட விரும்பினால், அவர்களுக்கு எழுத்து உரிமையாளரின் அனுமதி தேவை. ஒருமுறை ஒரு சர்வதேச திரைப்பட மறுசீரமைப்பு அமைப்பு அவரது இரண்டு படங்களை மீட்டெடுக்க விரும்பியது, ஆனால் உரிமை உரிமையாளரிடமிருந்து சட்டப்பூர்வ அனுமதியைப் பெறும் வரை அவை தொடராது, அதை நாங்கள் பெற முடியவில்லை.
இளைய தலைமுறையினர் அவரது திரைப்படங்களை ஒரு பெரிய திரையில் காணக்கூடிய பின்னோக்கிப் பார்க்க நான் விரும்புகிறேன், நான் வெகு தொலைவில் இருக்கிறேன், என் அன்றாட வாழ்க்கையில் நான் மிகவும் பிஸியாக இருக்கிறேன், அதுபோன்ற ஒன்றை ஒழுங்கமைக்க முடியும். நிச்சயமாக, நான் எந்த வகையிலும் உதவுவேன், ஆனால் நான் பிரதமராக இருக்க முடியாது. இது நிறைய முயற்சி எடுக்கும், இந்த தூரத்திலிருந்து என்னால் செய்ய முடியாது என்று நிறைய ஓடும்.
ஐ.என்.ஏ பூரி: தயவுசெய்து நீங்களும் நிஷாவும் மிருணல்பாபுடன் கேன்ஸுக்கு சென்ற காலத்தின் நினைவுகளைப் பகிர்ந்து கொள்ளுங்கள்.
குணால் சென்: அது 2010 ஆம் ஆண்டில், கேன்ஸை தங்கள் கேன்ஸ் கிளாசிக் பிரிவில் காட்ட கேன்ஸ் முடிவு செய்தார். இது மிகவும் மதிப்புமிக்க இடம், அந்த ஆண்டில் க honored ரவிக்கப்பட்ட மற்ற இயக்குனர்களும் ஜீன் ரெனோயர், லூயிஸ் புனுவல், லுச்சினோ விஸ்கொண்டி, வோல்கர் ஸ்க்லோண்ட்ராஃப், ஜான் ஹஸ்டன், ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக் போன்றவர்கள். எனது தந்தை எப்போதும் கேன்ஸ் மீது ஆழ்ந்த அன்பு கொண்டிருந்தார், அதில் கலந்து கொண்டார் பல முறை அவரது படங்களுடன் அல்லது நடுவர் மன்ற உறுப்பினராக. கடைசியாக ஒரு முறை அங்கு செல்ல அவர் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார் என்பதை என்னால் காண முடிந்தது. இருப்பினும், அவரது உடல்நிலை குறைந்து கொண்டிருந்தது, என் அம்மாவும் அவருக்குத் துணையாக இருக்க முடியாத அளவுக்கு உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தது. அவன் தனியாக செல்வதை அவள் விரும்பவில்லை, எனவே நிஷாவும் நானும் அவளுடன் நாங்கள் அவருடன் இருப்போம் என்று சமாதானப்படுத்தினோம். நிஷா இதற்கு முன்பு மற்ற பண்டிகைகளில் சாப்பரோன் விளையாடியிருந்தார், ஆனால் எனது டீனேஜ் ஆண்டுகளைத் தாண்டி நான் அவருடன் பயணம் செய்ததில்லை.
நாங்கள் இருவரும் ஒரு நாள் முன்னதாக பிராங்பேர்ட்டை அடைந்து அவரை விமான நிலையத்தில் வரவேற்றோம். அதன்பிறகு நாங்கள் அவருக்கு இரண்டு நாட்கள் பிராங்பேர்ட்டில் வசதியாக இருந்தோம், பின்னர் அவர் கேன்ஸுக்கு பறந்தார். எங்களை வரவேற்க அவரது நீண்டகால ஐரோப்பிய முகவரும் மிக நெருங்கிய நண்பருமான எலியன் ஸ்டட்டர்ஹெய்ம் இருந்தார். அன்று மாலை எங்களில் சிலர் ஒரு அழகான இரவு உணவிற்கு சந்தித்தோம். அது அவரது 87 வது பிறந்த நாள். கேன்ஸில் எப்போதும் கொண்டாடிய பல முந்தைய பிறந்தநாளை அவர்கள் அதிக ரசிகர்கள் மற்றும் வானவேடிக்கைகளுடன் நினைவுபடுத்தினர், ஏனெனில் கேன்ஸ் எப்போதும் அவரது பிறந்தநாளுடன் மேலெழுகிறது. அது ஒரு அருமையான மாலை.
திரையிடலும் மிகவும் மனதைக் கவரும். மக்கள் பொதுவாக காண்பிக்கப்படும் புதிய படங்களை பார்க்க விரும்புவதால் நாங்கள் ஒரு பெரிய கூட்டத்தை எதிர்பார்க்கவில்லை. இருப்பினும், ஒரு முழு ஆடிட்டோரியம் மற்றும் நின்று கொண்டிருந்ததைக் கண்டு நாங்கள் ஆச்சரியப்பட்டோம்.
இது எனக்கு ஒரு சோகமான உணர்தலின் தருணம். ஒரு சிறந்த கதைசொல்லியாக நான் எப்போதும் அறிந்த நபர், அவர் விரும்பும் வரை பார்வையாளர்களைப் பிடிக்கக்கூடியவர், அவரது காலில் சிந்திக்கும் திறனை இழந்துவிட்டார். நேர்காணல்களின் போது, அவரது பதில்கள் மிகவும் குறைவாகவே இருந்தன. அவர் சிக்கலான கேள்விகளை எளிதில் செயலாக்க முடியவில்லை, உண்மையான கேள்விக்கு பதிலளிப்பதை விட, அவரது மனதில் ஏற்கனவே ஊடுருவியிருந்தவற்றால் பதிலளித்தார். வயதின் மிருகத்தனம் வெளிப்படையானது, அதையும் அவர் உணர்ந்தார்.
இருப்பினும், அதையும் மீறி, அவர் இன்னும் ஒரு முறை அங்கு வந்ததில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார், மேலும் பழைய நினைவுகள் அனைத்தையும் பெருமையுடன் எங்களுடன் பகிர்ந்து கொண்டார் - அங்கு அவர் யாரைச் சந்தித்தார், அவர்கள் எதைப் பற்றி பேசினார். கடந்த வருகைகளின் போது அவருடன் எப்போதும் இருந்த மாவை அவர் காணவில்லை. ஐந்து நாட்களுக்குப் பிறகு நாங்கள் மீண்டும் பிராங்பேர்ட்டுக்கு வந்தோம், ஒரு நாள் ஓய்வுக்குப் பிறகு நாங்கள் அவரை திரும்பும் விமானத்தில் நிறுத்தினோம். கடைசியாக அவர் எங்கும் பயணம் செய்தார். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஏழு ஆண்டுகள் அவர் ஒருபோதும் வீட்டை விட்டு வெளியேறவில்லை. வயது ஒரு பயங்கரமான விஷயம்.
ஐ.என்.ஏ பூரி: மிருனல் சென் ஒரு விலைமதிப்பற்ற காப்பகத்தை விட்டுச் செல்கிறார், இன்னும் முடிவெடுப்பதற்கு மிக விரைவாக இருக்கும்போது, திரைப்படங்கள், வெளியீடுகள், புத்தகங்கள் போன்றவற்றை நீங்கள் என்ன செய்ய விரும்புகிறீர்கள் என்பது குறித்து உங்களுக்கு ஏதேனும் எண்ணங்கள் இருக்கிறதா?
குணால் சென்: நாங்கள் சாத்தியக்கூறுகளைப் பற்றி யோசித்து வருகிறோம், ஆனால் இன்னும் உறுதியான எதையும் செய்ய எங்களுக்கு வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை. எனது பெற்றோர் தங்களது வாடகை குடியிருப்பில் இருந்து தனக்குச் சொந்தமான முதல் பிளாட்டுக்குச் சென்றபோது, அவர் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒழுங்கற்ற இருப்பைக் குவிப்பதைக் கையாளும் சவாலை எதிர்கொண்டார். அவர் ஒருபோதும் தனது ஆவணங்களை வரிசைப்படுத்தவில்லை, எல்லாமே, ஸ்கிரிப்டுகள், கையெழுத்துப் பிரதிகள், கடிதங்கள் அனைத்தும் சரங்களால் கட்டப்பட்டு ஒரு படுக்கையின் கீழ் நகர்த்தப்பட்டன அல்லது உச்சவரம்பைக் குவித்தன. ஆகவே, 2003 அல்லது 2004 ஆம் ஆண்டில், நகர வேண்டிய நேரம் வந்தபோது, அவர் தனது ஆவணங்களை ஒழுங்கமைக்க முயன்றார், அது சாத்தியமற்றது என்று விரைவில் உணர்ந்தார். எனவே, சில உதவியாளர்களுடன் ஒரு டம்ப் டிரக்கை அனுப்ப அவர் கல்கத்தா அப்போதைய மேயரை அழைத்தார். அவர்கள் செல்ல உதவ நான் கல்கத்தாவை அடைவதற்கு முன்பே இது இருந்தது.
அடுத்த ஒன்று அல்லது இரண்டு நாட்களில், அவர் எல்லாவற்றையும் ஆய்வு செய்யாமல் வெளியேற்றத் தொடங்கினார். ஒரு கட்டத்தில் உதவியாளர்களில் ஒருவர் என் அம்மாவிடம் வந்து, ஒரு சாக்கினுள் ஏதோ உலோகம் சத்தமிட்டுக் கொண்டிருப்பதாகத் தெரிவித்தார். எல்லா வெறிகளிலும் அவர் தனது மிக முக்கியமான கோப்பைகளை எறிந்துவிட்டார் என்று அவள் கண்டுபிடித்தாள். சுருக்கமாக, அவர் தன்னிடம் இருந்த எந்தவொரு காகிதத்தையும் எறிந்தார், அதில் அவரது ஆரம்ப ஸ்கிரிப்டுகள், எழுத்துக்கள் மற்றும் சுவாரஸ்யமான கடிதங்கள் பல இருந்தன. இது அவரது படைப்பு வாழ்க்கையின் முடிவிலும் இருந்ததால், சுவாரஸ்யமான மற்றும் மதிப்புமிக்க அனைத்தும் பெரும்பாலும் இழக்கப்படுகின்றன.
அவரது புத்தகங்கள் இன்னும் உள்ளன, ஆனால் நன்கு அறியப்பட்ட ஒருவரால் கையொப்பமிடப்பட்ட புத்தகங்கள் அனைத்தும் காணவில்லை - யாரோ ஒருவர் கடன் வாங்கி திரும்பவில்லை. புகைப்படங்களுடனும் இதேதான் நடந்தது. அவரது திரைப்பட அலகு புகைப்படக் கலைஞர்களால் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படங்கள் நம்மிடம் இன்னும் உள்ளன, அவை அதிகமான நகல்களைப் பெறலாம், ஆனால் அவரது பயணங்களின் போது அவருக்கு பரிசளிக்கப்பட்ட அனைத்து புகைப்படங்களும், பெரும்பாலும் அவரை மற்ற திரைப்பட ஆளுமைகளுடன் கைப்பற்றியவை அனைத்தும் இல்லாமல் போய்விட்டன. சில வெளியீடுகள் அவற்றைக் கேட்டன, திரும்புவதாக உறுதியளித்தன, ஆனால் அது ஒருபோதும் நடக்கவில்லை. என் தந்தை உண்மையில் அவர்களைப் பற்றி அக்கறை கொண்டிருந்தால் இது நடந்திருக்க முடியாது, ஆனால் அவர் அவ்வாறு செய்யாததால், அவர்களைத் திருப்பித் தருமாறு யாருக்கும் எந்த அழுத்தமும் இல்லை.
அவரது முக்கிய விருதுகள் ஒரு வங்கி லாக்கரில் உள்ளன, நாங்கள் அவர்களுக்கு ஒரு நல்ல வீட்டைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். நிஷாவுக்கும் எனக்கும் குழந்தைகள் இல்லை, நாங்கள் ஒரு நாள் இறந்துவிடுவோம். பொருத்தமான வீட்டை நாங்கள் கண்டுபிடிக்காவிட்டால், அவை வெறுமனே தொலைந்து போகும். அவரது படங்களைப் பற்றி நான் மிகவும் கவலைப்படுகிறேன், ஆனால் என்னால் சொந்தமாக என்னால் செய்யமுடியாது. அவற்றைக் காப்பாற்றவும் மீட்டெடுக்கவும் சில நிறுவன முயற்சிகள் இருக்கும் என்று நான் உண்மையிலேயே நம்புகிறேன்.
முடிவில், என் தந்தைக்கு பல அசாதாரண குணங்கள் இருந்தன என்று நான் கூற விரும்புகிறேன், ஆனால் அவற்றில் மிகவும் தனித்துவமானது, அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் வாழ்ந்த வாழ்க்கை குறித்த பதிவு. அவர் எதற்கும் சமரசம் செய்வதை நான் பார்த்ததில்லை. இது மிகவும் வலுவான விருப்பம் கொண்டதல்ல, ஆனால் அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தில் குழந்தை போன்ற எளிமை இருந்ததால், இது நடைமுறை, சுய பாதுகாப்பு அல்லது நிதி ஆறுதல் போன்ற விஷயங்களுக்கு இடமில்லை. எங்கள் தற்போதைய தலைமுறையினர் புத்திசாலித்தனமாகிவிட்டனர், மேலும் நாம் இனி சித்தாந்தத்தின் மூடுபனி லென்ஸ் மூலம் உலகைப் பார்க்க மாட்டோம், ஆனால் வேறு எதையாவது இந்த செயல்பாட்டில் இழந்துவிட்டோம் - உலகம் சிறப்பாக இருக்க முடியும் என்ற குழந்தை போன்ற நம்பிக்கை.
ஐ.என்.ஏ பூரி: உங்கள் இடத்தில் நாங்கள் சந்தித்த மறுநாள், கரிஜின்தயாரிப்பாளர் பழைய அச்சிட்டுகளை மீட்டமைப்பது பற்றி பேசினார், மேலும் பெரும்பாலான படங்கள் ஒரு பின்னோக்கிக்காக கிடைக்கும் என்று நம்பினார். இது அதிக நேரம் எடுக்கும் போது, எதிர்காலத்தில் ஒரு பின்னோக்கி ஏற்பாடு செய்வதற்கான திட்டங்கள் ஏதேனும் உண்டா?
குணால் சென்: இந்தியாவிலும் பிற இடங்களிலும் இதுபோன்ற ஒரு விஷயம் ஏற்பாடு செய்யப்படுவதை நான் காண விரும்புகிறேன். இந்தியாவிலும் ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் இதுபோன்ற பல முயற்சிகளை நான் ஏற்கனவே கேள்விப்பட்டிருக்கிறேன். இருப்பினும், ஒரு முழுமையான பின்னோக்கிச் செய்வது ஒன்றாகச் செய்வது மிகவும் கடினம். அவரது பல படங்கள் என்றென்றும் இழக்கப்படுகின்றன. தப்பிப்பிழைத்தவை பெரும்பாலும் நல்ல நிலையில் இல்லை. புனேவில் உள்ள தேசிய திரைப்படக் காப்பகம் அவரது பல படங்களின் நகல்களை டிஜிட்டல் மயமாக்கியது அல்லது மீட்டெடுத்துள்ளது, ஆனால் அவற்றை வெளியே எடுப்பது எப்போதும் மிகவும் எளிதானது அல்ல. காப்பகத்தில் அவர்கள் வைத்திருக்கும் சில படங்கள் ஆங்கிலத்தைத் தவிர வேறு மொழிகளில் வசன வரிகள் அல்லது வசன வரிகள் இல்லை என்பதால், வசன வரிகள் உள்ளன. மற்ற மிகப்பெரிய பிரச்சினை உரிமைகள் உரிமையாகும். எனது தந்தை அவரது பெரும்பாலான படங்களின் உரிமை உரிமையாளர் அல்ல, ஆனால் கரிஜ் போலல்லாமல், உரிமையாளர் இன்னும் கண்டுபிடிக்கக்கூடிய இடத்தில், அவரது 90% படங்களுக்கு உரிமையாளர்களை எளிதாக கண்டுபிடிக்க முடியாது. இருப்பினும், யாராவது இந்த படங்களை ஒரு பெரிய இடத்தில் திரையிட விரும்பினால், அவர்களுக்கு எழுத்து உரிமையாளரின் அனுமதி தேவை. ஒருமுறை ஒரு சர்வதேச திரைப்பட மறுசீரமைப்பு அமைப்பு அவரது இரண்டு படங்களை மீட்டெடுக்க விரும்பியது, ஆனால் உரிமை உரிமையாளரிடமிருந்து சட்டப்பூர்வ அனுமதியைப் பெறும் வரை அவை தொடராது, அதை நாங்கள் பெற முடியவில்லை.
இளைய தலைமுறையினர் அவரது திரைப்படங்களை ஒரு பெரிய திரையில் காணக்கூடிய பின்னோக்கிப் பார்க்க நான் விரும்புகிறேன், நான் வெகு தொலைவில் இருக்கிறேன், என் அன்றாட வாழ்க்கையில் நான் மிகவும் பிஸியாக இருக்கிறேன், அதுபோன்ற ஒன்றை ஒழுங்கமைக்க முடியும். நிச்சயமாக, நான் எந்த வகையிலும் உதவுவேன், ஆனால் நான் பிரதமராக இருக்க முடியாது. இது நிறைய முயற்சி எடுக்கும், இந்த தூரத்திலிருந்து என்னால் செய்ய முடியாது என்று நிறைய ஓடும்.
ஐ.என்.ஏ பூரி: தயவுசெய்து நீங்களும் நிஷாவும் மிருணல்பாபுடன் கேன்ஸுக்கு சென்ற காலத்தின் நினைவுகளைப் பகிர்ந்து கொள்ளுங்கள்.
குணால் சென்: அது 2010 ஆம் ஆண்டில், கேன்ஸை தங்கள் கேன்ஸ் கிளாசிக் பிரிவில் காட்ட கேன்ஸ் முடிவு செய்தார். இது மிகவும் மதிப்புமிக்க இடம், அந்த ஆண்டில் க honored ரவிக்கப்பட்ட மற்ற இயக்குனர்களும் ஜீன் ரெனோயர், லூயிஸ் புனுவல், லுச்சினோ விஸ்கொண்டி, வோல்கர் ஸ்க்லோண்ட்ராஃப், ஜான் ஹஸ்டன், ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக் போன்றவர்கள். எனது தந்தை எப்போதும் கேன்ஸ் மீது ஆழ்ந்த அன்பு கொண்டிருந்தார், அதில் கலந்து கொண்டார் பல முறை அவரது படங்களுடன் அல்லது நடுவர் மன்ற உறுப்பினராக. கடைசியாக ஒரு முறை அங்கு செல்ல அவர் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார் என்பதை என்னால் காண முடிந்தது. இருப்பினும், அவரது உடல்நிலை குறைந்து கொண்டிருந்தது, என் அம்மாவும் அவருக்குத் துணையாக இருக்க முடியாத அளவுக்கு உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தது. அவன் தனியாக செல்வதை அவள் விரும்பவில்லை, எனவே நிஷாவும் நானும் அவளுடன் நாங்கள் அவருடன் இருப்போம் என்று சமாதானப்படுத்தினோம். நிஷா இதற்கு முன்பு மற்ற பண்டிகைகளில் சாப்பரோன் விளையாடியிருந்தார், ஆனால் எனது டீனேஜ் ஆண்டுகளைத் தாண்டி நான் அவருடன் பயணம் செய்ததில்லை.
நாங்கள் இருவரும் ஒரு நாள் முன்னதாக பிராங்பேர்ட்டை அடைந்து அவரை விமான நிலையத்தில் வரவேற்றோம். அதன்பிறகு நாங்கள் அவருக்கு இரண்டு நாட்கள் பிராங்பேர்ட்டில் வசதியாக இருந்தோம், பின்னர் அவர் கேன்ஸுக்கு பறந்தார். எங்களை வரவேற்க அவரது நீண்டகால ஐரோப்பிய முகவரும் மிக நெருங்கிய நண்பருமான எலியன் ஸ்டட்டர்ஹெய்ம் இருந்தார். அன்று மாலை எங்களில் சிலர் ஒரு அழகான இரவு உணவிற்கு சந்தித்தோம். அது அவரது 87 வது பிறந்த நாள். கேன்ஸில் எப்போதும் கொண்டாடிய பல முந்தைய பிறந்தநாளை அவர்கள் அதிக ரசிகர்கள் மற்றும் வானவேடிக்கைகளுடன் நினைவுபடுத்தினர், ஏனெனில் கேன்ஸ் எப்போதும் அவரது பிறந்தநாளுடன் மேலெழுகிறது. அது ஒரு அருமையான மாலை.
திரையிடலும் மிகவும் மனதைக் கவரும். மக்கள் பொதுவாக காண்பிக்கப்படும் புதிய படங்களை பார்க்க விரும்புவதால் நாங்கள் ஒரு பெரிய கூட்டத்தை எதிர்பார்க்கவில்லை. இருப்பினும், ஒரு முழு ஆடிட்டோரியம் மற்றும் நின்று கொண்டிருந்ததைக் கண்டு நாங்கள் ஆச்சரியப்பட்டோம்.
இது எனக்கு ஒரு சோகமான உணர்தலின் தருணம். ஒரு சிறந்த கதைசொல்லியாக நான் எப்போதும் அறிந்த நபர், அவர் விரும்பும் வரை பார்வையாளர்களைப் பிடிக்கக்கூடியவர், அவரது காலில் சிந்திக்கும் திறனை இழந்துவிட்டார். நேர்காணல்களின் போது, அவரது பதில்கள் மிகவும் குறைவாகவே இருந்தன. அவர் சிக்கலான கேள்விகளை எளிதில் செயலாக்க முடியவில்லை, உண்மையான கேள்விக்கு பதிலளிப்பதை விட, அவரது மனதில் ஏற்கனவே ஊடுருவியிருந்தவற்றால் பதிலளித்தார். வயதின் மிருகத்தனம் வெளிப்படையானது, அதையும் அவர் உணர்ந்தார்.
இருப்பினும், அதையும் மீறி, அவர் இன்னும் ஒரு முறை அங்கு வந்ததில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார், மேலும் பழைய நினைவுகள் அனைத்தையும் பெருமையுடன் எங்களுடன் பகிர்ந்து கொண்டார் - அங்கு அவர் யாரைச் சந்தித்தார், அவர்கள் எதைப் பற்றி பேசினார். கடந்த வருகைகளின் போது அவருடன் எப்போதும் இருந்த மாவை அவர் காணவில்லை. ஐந்து நாட்களுக்குப் பிறகு நாங்கள் மீண்டும் பிராங்பேர்ட்டுக்கு வந்தோம், ஒரு நாள் ஓய்வுக்குப் பிறகு நாங்கள் அவரை திரும்பும் விமானத்தில் நிறுத்தினோம். கடைசியாக அவர் எங்கும் பயணம் செய்தார். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஏழு ஆண்டுகள் அவர் ஒருபோதும் வீட்டை விட்டு வெளியேறவில்லை. வயது ஒரு பயங்கரமான விஷயம்.
ஐ.என்.ஏ பூரி: மிருனல் சென் ஒரு விலைமதிப்பற்ற காப்பகத்தை விட்டுச் செல்கிறார், இன்னும் முடிவெடுப்பதற்கு மிக விரைவாக இருக்கும்போது, திரைப்படங்கள், வெளியீடுகள், புத்தகங்கள் போன்றவற்றை நீங்கள் என்ன செய்ய விரும்புகிறீர்கள் என்பது குறித்து உங்களுக்கு ஏதேனும் எண்ணங்கள் இருக்கிறதா?
குணால் சென்: நாங்கள் சாத்தியக்கூறுகளைப் பற்றி யோசித்து வருகிறோம், ஆனால் இன்னும் உறுதியான எதையும் செய்ய எங்களுக்கு வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை. எனது பெற்றோர் தங்களது வாடகை குடியிருப்பில் இருந்து தனக்குச் சொந்தமான முதல் பிளாட்டுக்குச் சென்றபோது, அவர் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒழுங்கற்ற இருப்பைக் குவிப்பதைக் கையாளும் சவாலை எதிர்கொண்டார். அவர் ஒருபோதும் தனது ஆவணங்களை வரிசைப்படுத்தவில்லை, எல்லாமே, ஸ்கிரிப்டுகள், கையெழுத்துப் பிரதிகள், கடிதங்கள் அனைத்தும் சரங்களால் கட்டப்பட்டு ஒரு படுக்கையின் கீழ் நகர்த்தப்பட்டன அல்லது உச்சவரம்பைக் குவித்தன. ஆகவே, 2003 அல்லது 2004 ஆம் ஆண்டில், நகர வேண்டிய நேரம் வந்தபோது, அவர் தனது ஆவணங்களை ஒழுங்கமைக்க முயன்றார், அது சாத்தியமற்றது என்று விரைவில் உணர்ந்தார். எனவே, சில உதவியாளர்களுடன் ஒரு டம்ப் டிரக்கை அனுப்ப அவர் கல்கத்தா அப்போதைய மேயரை அழைத்தார். அவர்கள் செல்ல உதவ நான் கல்கத்தாவை அடைவதற்கு முன்பே இது இருந்தது.
அடுத்த ஒன்று அல்லது இரண்டு நாட்களில், அவர் எல்லாவற்றையும் ஆய்வு செய்யாமல் வெளியேற்றத் தொடங்கினார். ஒரு கட்டத்தில் உதவியாளர்களில் ஒருவர் என் அம்மாவிடம் வந்து, ஒரு சாக்கினுள் ஏதோ உலோகம் சத்தமிட்டுக் கொண்டிருப்பதாகத் தெரிவித்தார். எல்லா வெறிகளிலும் அவர் தனது மிக முக்கியமான கோப்பைகளை எறிந்துவிட்டார் என்று அவள் கண்டுபிடித்தாள். சுருக்கமாக, அவர் தன்னிடம் இருந்த எந்தவொரு காகிதத்தையும் எறிந்தார், அதில் அவரது ஆரம்ப ஸ்கிரிப்டுகள், எழுத்துக்கள் மற்றும் சுவாரஸ்யமான கடிதங்கள் பல இருந்தன. இது அவரது படைப்பு வாழ்க்கையின் முடிவிலும் இருந்ததால், சுவாரஸ்யமான மற்றும் மதிப்புமிக்க அனைத்தும் பெரும்பாலும் இழக்கப்படுகின்றன.
அவரது புத்தகங்கள் இன்னும் உள்ளன, ஆனால் நன்கு அறியப்பட்ட ஒருவரால் கையொப்பமிடப்பட்ட புத்தகங்கள் அனைத்தும் காணவில்லை - யாரோ ஒருவர் கடன் வாங்கி திரும்பவில்லை. புகைப்படங்களுடனும் இதேதான் நடந்தது. அவரது திரைப்பட அலகு புகைப்படக் கலைஞர்களால் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படங்கள் நம்மிடம் இன்னும் உள்ளன, அவை அதிகமான நகல்களைப் பெறலாம், ஆனால் அவரது பயணங்களின் போது அவருக்கு பரிசளிக்கப்பட்ட அனைத்து புகைப்படங்களும், பெரும்பாலும் அவரை மற்ற திரைப்பட ஆளுமைகளுடன் கைப்பற்றியவை அனைத்தும் இல்லாமல் போய்விட்டன. சில வெளியீடுகள் அவற்றைக் கேட்டன, திரும்புவதாக உறுதியளித்தன, ஆனால் அது ஒருபோதும் நடக்கவில்லை. என் தந்தை உண்மையில் அவர்களைப் பற்றி அக்கறை கொண்டிருந்தால் இது நடந்திருக்க முடியாது, ஆனால் அவர் அவ்வாறு செய்யாததால், அவர்களைத் திருப்பித் தருமாறு யாருக்கும் எந்த அழுத்தமும் இல்லை.
அவரது முக்கிய விருதுகள் ஒரு வங்கி லாக்கரில் உள்ளன, நாங்கள் அவர்களுக்கு ஒரு நல்ல வீட்டைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். நிஷாவுக்கும் எனக்கும் குழந்தைகள் இல்லை, நாங்கள் ஒரு நாள் இறந்துவிடுவோம். பொருத்தமான வீட்டை நாங்கள் கண்டுபிடிக்காவிட்டால், அவை வெறுமனே தொலைந்து போகும். அவரது படங்களைப் பற்றி நான் மிகவும் கவலைப்படுகிறேன், ஆனால் என்னால் சொந்தமாக என்னால் செய்யமுடியாது. அவற்றைக் காப்பாற்றவும் மீட்டெடுக்கவும் சில நிறுவன முயற்சிகள் இருக்கும் என்று நான் உண்மையிலேயே நம்புகிறேன்.
முடிவில், என் தந்தைக்கு பல அசாதாரண குணங்கள் இருந்தன என்று நான் கூற விரும்புகிறேன், ஆனால் அவற்றில் மிகவும் தனித்துவமானது, அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் வாழ்ந்த வாழ்க்கை குறித்த பதிவு. அவர் எதற்கும் சமரசம் செய்வதை நான் பார்த்ததில்லை. இது மிகவும் வலுவான விருப்பம் கொண்டதல்ல, ஆனால் அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தில் குழந்தை போன்ற எளிமை இருந்ததால், இது நடைமுறை, சுய பாதுகாப்பு அல்லது நிதி ஆறுதல் போன்ற விஷயங்களுக்கு இடமில்லை. எங்கள் தற்போதைய தலைமுறையினர் புத்திசாலித்தனமாகிவிட்டனர், மேலும் நாம் இனி சித்தாந்தத்தின் மூடுபனி லென்ஸ் மூலம் உலகைப் பார்க்க மாட்டோம், ஆனால் வேறு எதையாவது இந்த செயல்பாட்டில் இழந்துவிட்டோம் - உலகம் சிறப்பாக இருக்க முடியும் என்ற குழந்தை போன்ற நம்பிக்கை.
No comments:
Post a Comment